这就怪了，明明没有那么大开大合的打斗镜头，我为何还是觉得它拥有一种别样的硬感呢？
要说硬汉电影最常见的要素是两个，一是强打击的对抗，二是高速度的追逐，这是身体和空间彼此挤压之后产生的火花，是暴力对善恶的混淆，并由此形成一种独特的暴力美学。
不过，这不是那种正在鼎盛时期的青年身体的硬汉对抗，而是三个带着外号的“大背头”“大棍子”“大喷子”快退休的老哥们的硬汉感。
硬汉电影在香港电影的警匪题材里并不少见，那是充满各种道义江湖特质的黑帮、黑道、黑色题材。而内地的公安主题的硬汉则是另一个路数，尤其是进入到20世纪90年代，警察硬汉更是突出的是在现实生活中遭遇重案大案，并在侦破过程中面对可见的暴力对抗，与不可见的幕后黑手之间博弈的粗粝感，更加有现实主义色彩的刑侦、经侦电影就是这部《三叉戟》了。
电影开场就是血腥画面。在暴雨挥洒之下，一个肥哥一边对着被绑的中年拳打脚踢，一边吼到“有人要取你的命”。转头下一个场景就是被叫了一声“二冬子”，然后是来自画外音的枪声。
画风一转，到了二十年之后，一个疯疯癫癫的老头仿佛闹剧一样，用小锥抵着局长的咽喉要个说法，言谈间又翻开了过往的旧事，而这个伏笔埋下之后，直到电影快结束，才又宝剑出鞘。
可是这看似平淡中略显调味的生活很快就被打破，想着能够在翻年之后就退休的想法，其实只是说说而已，这三个大老哥们心中一直想要坚守的信念，还是维护公平与正义。
一旦遇到这样的特大经侦案件，三叉戟就重出江湖，突出一个定海神针。
讲道理，三叉戟们的性格并不是那种“神圣化的伟光正英雄”，而是带有各自真实人性的角色，他们都是普通人，还是衰老的普通人，都有七情六欲，也有自己的正常社交。
大背头崔铁军脾气古怪执拗，非是要当个看大门的，离异后妻子带着儿子再婚也没去看他，为了攒这个局中局还瞒着多年好友，不惜一切代价“哪怕不相信自己”都要把这个黑金帝国摧毁。
大棍子徐国柱几乎一点就着，黑白两道都敬三分，正因为他在那里，鬼哥才不沾手更多黑幕，而且他也能学着留个心眼，这硬盘录像存得真够。
大喷子潘江海突出一个心细如发，电影里给他的好几个预审镜头，基本就是见话就能顺嘴挖出情报来，还结识着在商圈的老同学。
在面对自己的亲人被设计进套之后，也没有直接就展现出决绝的大义灭亲，而是左右维谷。而面对着逐渐衰老的身体又能怎么样呢？
电影两张三叉戟合影的照片对比就说明了一切，年轻的时候是风姿飒爽，而年纪大了合影却没个正形。
这是在其中的纠结，想要“享受退休老头生活”又想要“继续坚持正义理想”，这种既要又要的矛盾心理其实也并不矛盾，因为这是两面一体的，只有打击犯罪坚持正义，才能有更多人享受到好的生活。
这不，靠着一个洗钱的小案，就牵连出如此盘根错节的大案来。
我上次在大银幕看到那么多、那么震慑的人民币高山，还是在《人民的名义》上，那是堆满了整整两面墙。而这次是来自河底的机械运转声音下，甲板直接送上一座足足有五人高、十人宽的集装箱，打开箱门的那一刻直接惊呆，14亿现金就这样静默地摆在面前。
随着这箱现金的起底，那如阴天蛰伏河面之下的背后势力也蠢蠢欲动起来，电影前半场一直秘而不宣的“黄老板”也终于现了真身。阴懿之风随着似笑非笑的微表情凌厉起来。他直接将热水倒在双手捧着的茶杯上，满溢之后继续让这些热水滚过女子的手，这一番动作更是凸显这位大佬的“缓慢的残忍”。
要想喷发出男性荷尔蒙的硬汉刚强，大场面下的拳拳到肉的对抗是少不了的，如果是一个爽片，那观众一定会看到更加凌厉的动作，更加惊险的追逐。
不过《三叉戟》反其道而行之，在最后一个大场景里，崔铁军让老司机开着一辆快要报废的旧车，一路上高速，越过刚刀口舔血获得巨款的摩托车队之后，突然转向别速，几辆小车这么相撞而落，其他摩托则仓惶进了废弃车场。
这可不是什么更具有战斗舞台式的空间，也没有那么激烈刺激的对打场景，观众看到的，就是一群老爷们扛着各种扳手、撬棍、钢筋这些修理工作里常见的东西，引战那些呼啸而来的摩托车，以及车上邪性狠魅的年轻蛊仔们。
即便是最后的对决中，崔铁军和徐国柱两人联手对抗耿小青，也是因为年事已高，被打得节节败退不占上风，这是力量上的差距，也是价值观的碰撞。
黄有发作为电影里的终极反派，既是20年前大案的缔造者，也是现在整个黑金的幕后者，围绕在他身边的不是因利而来的打手，就是想将之铲除的反对者。
三叉戟的态度是要以正法律，要还世间公平，要所有应有的犯罪者接受法律的制裁，所以他们的目的是“抓住”而不是“杀死”，“打开执法记录仪”这个话在电影里出现过多次，为的就是程序正义。
而耿小青他们这些新起的邪恶势力不一样，他想做的就是同态复仇，虽然他的情结是“替父报仇”，在其中却甚少穿插他与父亲的过往，他所向往的是用绝对强大的力量进行反抗，然后自己站上顶峰。
如果说黄有发的恶是“吊灯后的巨蟒”，通过各种现代化手段，利用人们的贪恋转移财产，最后充实到他自己的金钱帝国；那么耿小青的恶就是“旷野里的鬣狗”，当他露出獠牙的时候，不惧生死的极限刺激，势在打破一切潜规则，也是因为这种撕扯的恶，才贡献了电影中各种大尺度镜头。
这一次电影直接突出一个高度反应现实的量大管饱，三叉戟的家人都倒在血泊之中，就连老鬼、小黄毛和其他打手都难逃毒手，预告片里的五马分尸在电影中呈现了更多细节，摩托车在地上划过的尖锐声音，正是耿小青的象征声画。
虽然摇摇欲坠，虽然岌岌可危，就连回收电影开篇那“大宝剑”的伏笔，在刀光对抗中铛亮出的利刃似乎也扛不住耿小青的邪性。但这些老炮们越挫越勇的劲儿却腾了上来，这才是真正的硬汉，是海明威的《老人与海》中那个虽然衰老却永不言败的硬汉老头。
所以，最后就是硬拖，靠着后来赶到的大部队才完全制住这群小年轻。
硬汉电影是中年危机电影的反面。硬汉电影里的硬汉们似乎永不衰老，他们一直拥有健硕的肌肉和快捷的反应，永远不缺少艳遇；中年危机电影里的男性们却即将面临衰老，他们出走寻找的，是过去的自己，不过最后的结局永远是与自己和这个世界和解。
