更新时间:2017-03-22

少年梁祝:老剧新看，收获匪浅

年代比较久远的偶像剧，bug很多，演员表演也偏向戏剧，过于夸张，但是瑕不掩瑜，演员都是豁出去融入角色，虽有些台词动作过于现代，但很多情节、布景细节倒是还原了浓浓的封建年代味，表现出草根百姓所受的封建制度之苦，让旁观者也深深感受到那种叫天不应的绝望与不公，那个年代的愚昧（官员无用，唯利是图，斤斤计较，只手遮天，百姓有冤无处申，男尊女卑，父母是天，女儿命运随意摆布，女孩无用，只有为男人生养孩子之用，在家为父为兄付出，出嫁就是为家族利益，儒家一些裹脚布一样的思想束缚，人生唯仕途一路，百姓为之孤注一掷等等），却根深蒂固（连男女主也不能避免）。那些愚昧与丑恶赤裸裸地放在看客面前，不多做教科书的说教，而是用这个滑稽的故事氛围，说给看客听，何为善恶，何为生死，何为超越生死的坚守和感情。梁的憨傻、祝的活泼伶俐，都叫人很喜欢，特别是祝英台，虽表现得有些过，有些地方显得很聒噪，但是伶俐可爱更甚之，活灵活现丝毫不做作，因同时看了最新那版梁祝，对比更为明显，新版英台表现实在逊色，场景技术什么都是更为好的，却一点不见优势，整个人表现油油腻腻，就像深闺怨妇，终日愁眉苦脸，英台虽为女儿家，但女扮男装终日混在男人群中，为了读书求学问，还是学院中的佼佼者，说明德行学问皆不输男子，在森严的封建制度压迫下，却保持先进的思想，要为自己未来做主，断不是一般深闺无识的怨妇，虽未必是花木兰那版巾帼不让须眉，但也应该活泼英气些，这一点，这一版就表现很好，而且英台一直处于进步学习的状态，难过时会有女儿态，然平日里会尽力向把这些藏起来，学习男人的形态，但内心又不能接受别人对女子的轻视，是个矛盾体。在路秉章入狱，他们前往探望时，祝英台难过至极，哭得像个孩子，其实这里要把握好，过了就很丑而且惹人厌，但是梁小冰却演绎出让人心疼的样子，有着长时间装男人的痕迹，但是又因过于难过，女儿家形态难以压抑，还有失去挚友的锥心之疼，看得让人想去抱抱她。梁山伯相比演技不足些，但因为整剧人物表演偏向夸张，他的不足便不明显了，可圈可点地方很多，总体不会让人出戏，而且形象很符合，不像新版找了个太过健硕的硬汉何润东演小白脸，前一秒演柔弱不谙武功，后一秒下马的动作行云流水，英气而有力，更像一个练武之人，这种出戏比比皆是。在演憨傻角色时，演技更是不如罗志祥，在情感爆发的情节，罗的表现也是很棒，让人看了心疼。剧情在表达小儿女的暧昧情愫上，很温情，很单纯，很美好。让人觉得就是情窦初开的孩子，在互相试探，暗示，那些害羞、不安、耍小脾气、患得患失、单纯地付出与一起时的快乐，都能由衷地感动人，让人觉得爱情真的是件很美好的事情，不是像现在很多爱情剧，为了表现爱情而故作矫情、故作深情，为了虐，为了表现唯美，而强行制造意境，看着就让人觉得油腻不舒服很尴尬。就算是马文才的演绎也有很多出彩的地方，他看祝英台的表情，能看出他眼睛放着光彩，对祝英台从好奇到试探戏弄，到霸道的喜欢想据为己有，到最后的心生怨恨，都有依有据，逐步发展。不过有些地方显得很猥琐让我恶心，当然，保不齐，马文才就是这样人前帅气，人后猥琐之徒。丁香的表演也是非常可爱，她不知实情，喜欢祝英台时，那小女孩家的娇羞与试探，有爹娘罩着，所以在书院比较敢释放真性情而作为，给祝英台各种明示暗示，都让我很动情，觉得他们凑一对好像也很美好的感觉。不禁有在想，编剧是不是有想暗暗地表达，爱情，本无关性别，丁香知道英台是女儿身，把深深的爱情转为了深深的姐妹情，说白了，就是这个名号不管是爱情还是姐妹情，丁香就是很爱祝英台这个人的性情，还有梁山伯还不是在祝英台还是男子时，就心生情愫，当然因为时代、社会的不允许，所以剧情就暗暗兜回来。不过这是我个人乱猜的，但其实我觉得如何真这样，也很美好。
很多人觉得年代久远的这种小成本偶像剧，很多细节经不起历史的考据，例如古人不会这样说话，不会这样豪放的行为举止，确实这是对历史礼仪的研究不够多，但是那个年代的剧，很单纯，虽然不够精致，但是表达的感情、内涵，都是最纯粹最动人的，那种人与人的矛盾都那样触动人心。简单说就是剧情未必最真实，但感情是真实动人的，能让人产生共鸣的。现在的剧就是技术上去了，却舍本逐末了，人物的感情发展经常只是为了剧情而硬尬，并不像一个真人的言行举止。就像著名的喜欢男主的女二，各种莫名无来由的无理取闹、恶毒阴险到极点，作天作地，损人不利己，宛如智障。丁夫子人前严厉，人后可爱，时常手拿戒尺，表现顽固权威的夫子威严，关键时刻是大家的依靠，儒家思想深入骨髓，为名节为风骨，不屈不挠，人后会和夫人撒娇，会心疼学生，眼泪暗自流在肚子里。
总的来说，就是每个人物都是可爱立体的，在他们身上表现的，是一个社会阶层的人物代表，不是依附剧情，为了推动剧情发展的傀儡，他们是时代里的人。