典型的港片风格 快节奏 在相对较短的片长中制造出了最直白的效果

标志性的警犯 枪战 械斗 跳楼 追车 旧楼 轮船 快艇

作为一部犯罪动作片 烧脑程度和线索逻辑性并不亚于本格推理

开头以屠夫案和魔警案两个关键案件铺垫了整部影片 屠夫案用隐性的表现 并不明显的告诉观众凶手另有其人和真正的作案手法 而在影片的中后才把最后真凶显露 从而明晰了全片中方礼信令人瞠目的长线心思 更鲜明塑造了方礼信这一角色 逆转整部电影的方向——从一开始的探案方向就受方礼信控制与颠倒 一边将靶子转为了杨丽的父亲 从而将杨丽培养为自己的棋子 又在暗地另设靶子 提前十几年步好了李俊这一靶子 而魔警案则直接告诉观众凶手另有其人 将作案手法体现出来 借以塑造李俊这一主角“神探”的身份

一个案件紧接着一个案件 节奏快到在电影院全程无尿点 齐家柱和杨丽两个内鬼在细节方面的伏笔做得也是恰到好处毫无漏洞 从飞尸案的追捕 到烹尸案在轮船上的引导 干净利落

只有李俊能看见的魔鬼究竟象征的是什么 或许是世间的恶 从一开始各警局“废材”看不见罪恶 又将李俊当成精神病患送进医院 到结尾陈仪看见 又或是尝试看见假装看见 既是对李俊“神探”的肯定 又是隐喻着世间也开始正视罪恶 而结局李俊在警局翻看案件记录的剧情 更耐人寻味 一页是方礼信幼年犯罪 一页是李俊妻子自杀 是在呼应影片中“你想成为我，我不想成为你” “你是人，我也是人” 暗示李俊隐藏的人格 案件另有隐情 也对影片的最后李俊与方礼信在玻璃上的映像进行照应 “大邪若正 大善若恶” 还是借此进行正邪对比 借在轮船上对待孩子的不同选择上让角色分道扬镳 区分李俊与方礼信两人 你选择了恶 而我选择了善 一切可能都得交给导演在下一部进行解释

无论是方礼信的疯魔般的手段与思维 还是陈仪说出的那句“就算他是神探 也是因为爱我”折射社会上的一些价值观念 文章对人性的剖析令人震撼 而或许李俊的正邪两面也是一处隐笔 陈仪以孕妇的形象 象征着影片中尚为弱小令人同情的善 从头到尾充当着李俊的“枪” 是他善的一面 方礼信则以罪犯的形象 迷惑了大多数人 象征影片中强大的恶 借影片最后玻璃映像表明其是李俊恶的一面 一切另有隐情

文章中的一大疑点可能还是最后一切案件水落石出后 同李俊不同人格对话的那个人是谁 究竟是他的妻子 还是他善恶两面的挣扎 无从得知

演员的演技完全足矣称得上教科书式的表演 刘青云一人无缝衔接多重人格 神探与疯子之间切换 阿sa的挣扎与最后认知颠覆时的张力 林峯负面形象的演绎 让观众完全沉浸于影片

忽略掉港片的传统风格 枪林弹雨永远打不死主角 孕妇可以提枪掩护 刚生完孩子还可以游泳过去助攻 个人感觉全片唯一稍微有点潦草的一笔是欧阳剑能够逃生并说出真相 从而推动整片影片真相的托出 但确实也没有比这更好的衔接与推动 方礼信最后完全可以接着扭转真相 李俊和陈仪完全可以被冤枉成凶手

尽皆癫狂 尽皆过火 港片依然令人过瘾#神探大战