更新时间:2017-07-03

特种兵之霹雳火:特种兵之霹雳火：一手好牌被打得惨不忍睹

作为一名特种兵系列的骨灰级粉丝，自《霹雳火》筹备时起笔者就在关注，由前期来看不得不说令人期待。但全剧终了，却令笔者深切觉得一手好牌被打得惨不忍睹。
由前期看，特4的最大亮点就是“空降救援”（PJ）这一全新概念。空降救援，主要是指深入敌后搜救被击落的我方飞机的飞行员或其他人员，并把他们安全带回。主要使用直升机机降或伞降的方式。与传统的特种部队相比，其队员不仅需进行战斗，还要懂得急救技术。这一类型的作战部队在美军中已有较为成熟的发展，在越战时便已付诸实践，但在中国的影视作品中，空降救援仍属空白。背景设置上的新意，是特4一个好的开始。
但开播之后，笔者无言以对。情节、制作之差，令笔者失望透顶，只觉刘猛导演江郎才尽。
关于情节，尤其是感情戏，简直令人无法忍受。用最直接的方式表述，赵小丫少女时代便对许飞芳心暗许，许飞暗恋顾意却不敢表白，但顾意最爱的是崔华盾，崔华盾对曾紫陌情深意重，曾紫陌心里却只有高胜寒。三角恋一个套一个，直接成了食物链。另一路，王星和谢思潇渐生爱意，王星却放不下神秘的龙丹丹。如此众多且混乱的恋爱，是军旅片吗？分明是言情剧啊！
军旅作品中加入感情戏份未尝不可，但若占过大的分量便喧宾夺主。自《突出重围》起，国产军旅作品便出现爱情戏份，加以男女演员的各种桥段，亦是趣味十足。但这一做法的前提是，这是部队的爱情！关于这一点，2015年诺贝尔文学奖得主阿列克谢耶维奇的《我是女兵，也是女人》给予笔者深刻的感触。《我是女兵，也是女人》是阿列克谢耶维奇采访大量参与二战的苏联女兵后写下的纪实作品，涉及战争的方方面面，女兵关于爱情的回忆占了整整一章。的确，爱情是人类永恒的主题，即使在战场上亦会有浪漫气息，但此时的爱情是与当时的特定背景相符合的。这样的爱情与都市言情剧中的爱情不同，它弥漫着硝烟的味道，厚重、深沉。在这样的爱情中，主题并非甜言蜜语的卿卿我我，而是在枪林弹雨中为爱牺牲的勇气，大气、磅礴，早已超越了传统意义上的“闺房之乐”。军旅作品中的爱情，不应轻浮，军人的血性应当是浪漫的底色。但特4，笔者只能认为它所表现的爱情很失败，传达的是解放军官兵只知谈情说爱的错觉，这决不能成为军旅作品的主流。
关于全剧的发展主线，笔者一点都找不到刘猛作品的感觉。霹雳火队员的家事时不时冒出，颇有喧宾夺主之感，极大地分散了观众的注意力，亦是使全剧结构松散。写至此处，笔者不禁忆起《舰在亚丁湾》，这部作品同样充满家长里短，但这些有关家属的情节单独呈现、另成一条主线，与武戏相映，全景式反映了海军护航舰队官兵的生活。特4的败笔之处在于队员的家事在安排时过于琐碎，不时冒出，实属乱入。刘猛作品多以双线结构为主，特战队员一条线，反派一条线，自特2起便使用此类结构，但特4是最失败的，直接掉到了《太阳的后裔》的军旅入门级别。K2冒出又隐去，它的相关行动都呈现冰山一角，相较于特2对于反派主角蝎子的细致描摹，特4明显就是“为设置反派而设置反派”，试图单独成线，却没有足够的分量，弄巧成拙。
关于武戏，笔者很难判别它究竟是亮点还是失误。地震救援的情节，在国内军旅作品中实属首次，但笔者在2012年上映的《心术》中就已看过地震的相关情节。犹记首播时，地震情节刚开始，有网友便在贴吧预测会有直升机坠毁情节，果不其然，第二天便出现崔华盾坠机。笔者很难判断这是刘猛想不出新情节还是以汶川地震为原型进行创作。并且废墟的背景过假，PS的痕迹过于明显，令笔者忍无可忍。撤侨作为一个重头戏，吸引多方关注。于国内军旅作品是创新，使笔者眼前一亮。早在2011年秋笔者即在网友的特1续写中看过撤侨情节，专业水准使笔者至今难忘。与其相比，特4是把与恐怖分子的作战摆到了境外，本质来说电视剧版不能算是严格意义上的撤侨行动。
至此，笔者不禁要提出特4最令人无法忍受的问题：被剪的戏份太多。特4结局是在2016年的春节前夕，农历腊月二十九，笔者清晰地记着大结局只有二十分钟不到，战斗戏份一笔带过，前后情节无法衔接，纯属敷衍。当晚江苏卫视百度贴吧即被愤怒的特粉爆吧，剪辑至此，惨不忍睹。后笔者阅读了原著，才发现撤侨的情节至少被删5集。被困的中国工人高唱国歌，高胜寒拖曳着巨大的五星红旗在码头奔跑，想想都令人热血沸腾，更不必说枪战场面。于笔者而言，这是特4中最精彩的场面，却被全盘删去。广电总局、外交部都怎么想的？把这些情节删去，这部剧的价值就大打折扣。
特4唯一令笔者欣赏的地方就是巧妙化用古诗词。《诗经•秦风•无衣》成功地嵌入情节之中，饱含英雄主义与爱国主义情怀的诗句不露痕迹地渲染了战士的真挚情谊。主题曲《无衣》同样化用诗句，读来充满豪迈之气。美中不足的是演唱时“岂曰无衣”极其类似“岂日无衣”，字幕更是直接打出错别字，令人无语。
总体而言，特4完全失去了刘猛作品应有的水准。过多且杂乱无章的感情戏使其大为减分，战斗情节的瑕疵同样令人无言以对。刘猛究竟是要拍军旅片还是要拍言情片？想来这已然到了岔路口。笔者犹忆昔年刘猛作品中那溢满纸页的男儿豪情与军人信念，字里行间飘散着雄性荷尔蒙的气息，亦是沉醉于此。而今日，“穿军装的言情剧”似乎成了刘猛作品的唯一定语。军旅片无刚毅血性，爱情片缺柔情蜜意，四不像的作品，只有被观众淘汰的结局。
特4，已是无言以对。