非常喜欢这部电影。尔冬升导演的文艺片，在处理人物关系以及感情微妙的变化方面，润物细无声。讲故事的能力非常令人信服。尤其在生活细节的描述上，感情充沛，非常细腻。在演员的调教方面，也非常擅长。张柏芝这样的演员，调教得很就很出彩，比如周星驰或尔导都能做到物尽其用。调教不好，那她就飞了，非常用力过猛，脸谱标签，极不走心，极其表面化。尤其是拧眉瞪眼的表情，简直是不忍直视。

影片前面最打动我的就是，张柏芝坚持要自己养前男友遗孤，自己又缺乏生活能力，赚钱又赚不到，四处碰壁，还不服，添了很多乱。捡菜叶，买过期食品，自己家乱七八糟，下水堵了，东西堆积如山。带孩子也没经验，这么小孩子哪能一个人放家里，她也没经验。虽然一塌糊涂。但是倔强坚强如她，执拗地坚持一个人带孩子，房租拖欠，学费没交，开个卡车也不懂行规，被各种打脸。自己还不服，连黑社会都敢撕逼。

很难说，遇到这种人你是该佩服还是该郁闷。

文本和生活是两条线。

文本可以几个镜头就刻画出一个任性倔强几乎没有生存能力的单身女人咬牙死撑，为了抚养前男友的儿子，殚精竭虑，吃糠咽菜，克服种种困难。然后镜头一转，若干年后，女人成为里里外外的一把手，钱也赚了，孩子也养大了，性格也独立了，旷达了，情商也高了。孩子也出息了

但事实就是苦难的日子是需要一天天熬的。过不去的坎一个一个地克服，大部分人就是过不去的。这就是文本和生活的差池。也是大部分烂片之所以不能让人信服的地方，你回避太多苦难，就想投机，用个10年后来一笔带过，然后就王子公主过上幸福生活了，这不是扯淡吗。因为你解决不了具体的困境和生活逻辑。可惜生活不是蒙太奇，也没那么鸡汤2B导演给你中彩票。

本片极其打动我们的地方，就是文本的表达贴近生活的细节，而不是灌鸡汤。大部分人对于成长的代价，是很难完全克服的，所以到老可能还是个巨婴。巨婴咬牙要成长那更不容易。但这个人物因为她的善良初衷，因为她的倔强，却还是禁不住让人心疼，让人心生怜悯。包括她送孩子走前拼命给孩子喂冰淇淋。其实她连表达爱的尺度都没有。这姐们缺乏生活自立起码的安全信条。这里，导演在文本上给出了他对生活本质非常深刻和领军的体察和极其冷静的温情关怀。

所以，当张柏芝下决心给孩子送到福利院的时候，本片最扎心也最经典的一幕上演。孩子哭闹，喊着叔叔。隔着街，刘清云喊住他们，张柏芝崩溃，哭着大喊你干嘛。刘清云过街，坚定说，孩子我养。

这个情节堪比《喜剧之王》的“我养你啊”。只不过刘清云的表演更克制，没有刻意煽情。他低声责备张柏芝，“把孩子送走，亏你怎么想得出。”“孩子我来养”。真令人感动，这段表演真的是爷们。生活中的英雄就是平凡人的平凡承诺，没什么大声疾呼，没什么仪式感，没什么修饰。唯此更让人动容。

后半部，当张柏芝决心带着孩子入住刘清云家里时，刘清云又犹豫了。本片致此，亮出了他最关键的情感考验和人性追问的底牌。你们俩搭伙，是为了感激？是为了解决困境？还是为了找个替身？还是真正的为了爱？

如果你们都忘不了前任。你们在一起的意义究竟何在？上床的意义何在？

当然，文本上这样的追问是这个正向情感文艺片的硬核。其实同样的反向追问，也可以成立为另一部更现实主义的情感文艺片的硬核。为什么不能为了感激，为了解决生活困境，为了找个替身，俩个人搭伙。难道因为忘不了前任，我们就不配正常地过个夫妻生活吗？

再过几年，更多具体的生活困境和小确幸依次涌来，你还能追问自己忘得了忘不了吗？

影片处理的很好。张柏芝终于决心忘了古天乐，当她发现前男友的手机已停机的时候，就醍醐灌顶地明白了。这样的怀念终究是桎梏。这里是让人信服的。至于刘清云这个情节的处理，则有些忍不住鸡汤了。刘清云为了忘记前妻和儿子，卡车卖了，想去干点别的。这也就是个告别仪式吧。真要忘了，不在乎你卖不卖房子，卖不卖卡车。你还要养张柏芝和孩子，你至少需要有房子和生产工具。

40多年的现实生活教会了我，学会低头，学会遗忘，学会与自己和解。别轻易 赌气搞什么仪式感。你笃定要做的应该是活下去，继续，让家人更安全，更幸福。而不是追问什么忘得了忘不了。

其实没什么忘不了。吃不上饭，还不上月供，孩子学费交不上的时候，你还有什么资格和闲情，来谈你忘不了。

如果你对逝去而不可更改的事情总是念念不忘，那是你因为你家里还有余粮。

大部分时候，你听见有人说忘不了某某的时候，其实她（他）早就忘了。只不过她（他）在提醒自己，他还没有长大而已。

嗟余鼓声应官去，走马兰台类转蓬。

如此而已，转蓬人生，蝼蚁宿命。