更新时间:2015-12-20

钨:《钨》：阴暗的城市盛开着邪恶的花朵

现实主义风格的电影总有一种衰败的味道，将镜头的焦点对准现实生活，得到了其实是很残酷的一面。当然，如果把现实题材笼统的称之为现实主义，未免有失偏颇。在《钨》这部电影中，叙事是零碎而不安的，没有主要的事件，也没有主要的角色，故事是围绕着六个人之间的关系，以及相关的现实因素来进行的。在电影中，所有的角色和故事都围绕被萧条和衰败围绕着，而故事也不过是一天之内的故事。导演这样的安排非常巧妙，以某些相同的时间作为社会阶层状况的横断面，直接反映出社会存在的普遍性问题，以语言性质的表达来作为结尾，让人们看见很多隐藏的罪恶欲望。

人生或许大多数时候都是绝望的吧？

在《钨》这部电影中，除了看见愤怒和沮丧之外，似乎看不见任何希望，所有的角色都给人一种深沉的绝望之感。为了家庭而被迫抢劫他人的父亲，为了洗清耻辱而焚烧巴基斯坦人摩托的青年，为了肆无忌惮宣泄自己情绪的中年男子，这些人代表了不同的阶层，但是，在现实的压力之下，呈现出来的绝望非常相似。影片中以频发的电力事故作为一种导火索，在时明时暗的刺激下，人隐藏的罪恶也在一点点的明明灭灭，直至最后的突然爆发。或许，人生大多数时候都是绝望的，只是，生活着，便要给予它希望。影片中记忆最深的就是那位父亲，尽管贫穷，他一直为家庭而努力的，最后的一无所有也非常的怵目惊心。

生活要怎么样才会好起来？

影片中的每个人看起来都非常用力的活着，但是，结果都并不好。为什么那么努力的活着，生活还是如此悲哀呢？要怎么样，生活才会好起来？在现实主义电影中，很多问题是没有答案的，导演只是用尽量客观的镜头来表达社会存在的种种问题和不公，至于如何改变，导演并没有答案。面对民生凋敝，导演能做的仅仅是着眼于大众的疾苦，尽量真实的再现他们的生活。电影《钨》是黑白影像，单调的色彩更能显示出凋敝的人生。影片采用的开放式的结尾，这样的设定将作品的深度进行了进一步的加强，并且带着些许思考和宿命。

巴赞的真实美学认为，“电影是现实的渐近线”。基于这样的理论，现实本身的意义得到了最大的肯定，而现实主义电影作为基于现实之上的电影，进行表达的时候，会和现实相得益彰。在《钨》这部电影中，处处都显示着现实主义电影的风格，而这部电影也的确是通过现实的种种来表达意向的。

“阴暗的城市盛开着邪恶的花朵”是我对这部电影最直接的感受，不管是它表达了什么，揭示了什么，整部电影都是可怖的。很多时候，人们并不害怕贫穷，害怕的只是由贫穷滋生出来的绝望和邪恶。