影片在一直用几乎没有纵深的近景镜头拍外围，不停地拍。相比类似镜头语言的导演（如达内兄弟），本片的镜头运用显然少了点情绪和叙事上的必然性——当然，不能说它们无效果或不成功，尤其是中段之后。

剧本很不错。片子前半段从意外发生开始，较为淋漓尽致地展现了中产阶级女主的懦弱、逃避，和故作姿态（这里要感谢女演员看似朴实无华却入木三分的演出）。从这个点出发，电影将她的中产阶级生活拍出了光怪陆离的效果。强烈而固化的阶级性以一种近乎自然的方式展现，加深了观者的违和感，最终导回故事开始时的悬案——被暴雨冲掉的车窗上的手印暗示了那个失踪的男孩。女主撞到了狗，也撞到了男孩；狗留在马路上，而男孩落入水沟，造成了之后的淤塞。作为共谋的医生取走了X片，事发当晚的818号房间经查无人居住。所有的一切都让女主得以心安理得地继续逃避。“逃避”此时的意义却已不再是难以承受的心理负担和个体性格上的懦弱；它成了一种阶级的象征。站在第三者角度，它也展现了一种对不平等的无力与失落。真正的悲剧不是男孩之死，而是无话语权的男孩“死于意外”。

从某种程度上，虽然可看性不佳，但电影延续了魔幻现实主义的某种情怀和精神。如果成片能更加贴近剧本所达到的高度，将会更令人满意。

（巾城）