大连独立电影导演高文东携自己的前两部作品“西海村”和“美食村”来深圳作放映，双片联映。高文东自己说这是自己将要完成的三部曲的前两部，跟中国另一个独立导演李扬差不多。李扬的“盲山”和“盲井”我都喜欢，于是很是期待后一部“盲流”。高文东的拍摄领域跟李扬不同，后者关注着的是社会性，媒体盲点总在遮掩着的东西，高导的领域其实跟拍摄“铁西区”的王兵类似，是那些随着社会的发展，而最终被时间的战车碾压过的时间与空间的建筑，包括变迁中的人性。
相比之下，我更加喜欢用一个镜头完成的３０分钟的短片“西海村”。用一个镜头来完成整部片子，当然需要前期大量的准备工作。场景的选择，不间断地去了解和发现这个即将被历史遗忘的辽南小渔村，一草一木，如何在镜头下赋予它们以生命，这都是拍摄前期需要做的大量工作。
剧情设置其实相当的简单，一个男青年的绝望，肩扛摄像机随着他的脚步在西海村内行进，一个近乎崩溃的人，拥有最彷徨的脚步。他蹒跚，他无助，他举目四顾，他茫然失所。北方的海不是蔚蓝的，它拥有让人失落的色泽。海边的女人，似乎在等待着什么，也许是失落已久的温暖，也许是在守望早已经消失的港湾。他们在静态中相遇，短暂的纠缠。男人始终选择了放弃，消失在深不可测的海洋里。那种吞噬是没有底线的绝望，类似《局外人》中书写的那种冷静的开枪，“空空空空空”，命运之门被敲打了５下，时钟还没机会去倾斜，那个绝望就走到了尽头。海边没有卡夫卡没有咏叹调，有的只是挥之不去的惆怅。西海村即将变迁，注定有些东西会保留在具象的回忆里，比如那年深秋在海边发现的一具尸体。
在北野武的力作“那年夏天，宁静的海”中，那种湛蓝和凄美是能让心灵抽搐的，久石让的音乐总在蔚蓝色的海洋面前显得那样的唯美。而高文东没有选择使用音乐，他用生冷的构图来诠释绝望的意义。有点消极，但是并不缺乏深度思索。一个镜头的故事，很绝望，很真实。
