我的家乡在安徽省阜阳市太和县，我从小到大都生活在县城里，准确地说靠近一条名叫颍河的岸上平原地带，我们村庄（孙洲）与镇子（城关镇）隔了一个高高的坝子。我弟说，这是防洪渠。尽管如此，孙洲也属于城关镇，无论是去码头卸货装货看河上风光还是去上学逛街都很方便。来外地求学后我才知道大家对安徽的看法：穷且益坚。即地方穷，才子多。久负盛名的不过是文庙、两个常年出状元却彼此暗杀明合的高中、香椿、华源医药，最近还在建设一个沙颍河国家湿地公园和其中的娱乐场所“环球嘉年华”，因扩建需要土地，很多村民都迁走了。在太和，楼越来越高，越来越密，村庄亟待消亡。观看《夏日纪事》的时候，尽管语言是听不懂的，但安徽省宣城市绩溪县的夏日农村生活却勾起了我浓浓的怀乡之情，尤其是夏天。
《夏日纪事》的导演剪辑拍摄全是由汪徽个人独立完成的，结尾字幕有“研究生作品”。我从豆瓣搜索了一下，他有两部作品：《口袋零年》和《夏日纪事》 ，前者是关于合肥“保罗的口袋独立书店”的小片子，共134分钟，可以分为六个部分：通过采访交流带大家看看最初的口袋是什么样的—由合肥的三位书友带领去看一看合肥的各类型书店书市—采访与口袋有交集的朋友并分享其阅读经历—口袋的读诗会—围绕口袋的热爱音乐绘画的创作者—口袋的发展。对于后者，作者笔述是一个习作，拍摄于2011年8月。记录祖父祖母在老家（徽州绩溪县瀛洲乡梧村）的夏日生活。对于这两个片子，作者都很抱歉地说拍得太长了。在我看来，《夏日纪事》接地气，贴近生活，反思当代房地产泡沫经济和乡土生活，《口袋零年》虽然重点在书友、书店、阅读、交流、采访，但同样发生在我们身边，这是一种文化和精神的坚守。我很喜欢豆瓣上《口袋零年》海报里的一句话：“没有什么可以击败超现实主义诗人和画家，疯狂的爱情以及波德莱尔、里尔克、著维和布拉森斯。我们随性玩耍。”
祖父祖母给我的感觉是安静的，两人之间的沟通朴实而自然，没有太多的言语。贯穿整部片子的是蝉的嘶鸣，粗哑的嗓音嘶啦嘶啦地膨胀在燥热的空气里，这同样也是家乡的夏天给我最深的听觉印象。但绩溪是潮湿的，它的湿漉漉的黑色墙壁，有飞角的屋顶，时不时飘落的雨，清澈的小溪河流，牛羊鸡鸭鹅猫狗飞禽猪与村民们的和谐相处，还有随处可见的茂密浓绿的草地树叶，比我的家乡多了一丝泉水般的清凉和香气。最喜欢的其中一个片段是雨水滴落，雨水打在石板上迸溅出欢快清亮的水花，加上跳跃愉快的背景音乐钢琴曲，让人不自觉得也想跟着节奏翩翩起舞，溪流中的一个白色泡沫成了特写，它顺着溪流而下好像孩子在坐滑滑梯一样，滑过身边的石头绿叶，一直在开心地哈哈笑。作者归其为“随遇而安”。随之流淌的背景音乐让我想起格雷尔逊的《渔网漂流》，那种被水包围的感觉。
另外，有很多景象是重复的。比如那只座钟，在祖母包类似馄饨的点心时出现一次，又在祖父看电视时出现一次，都是特写座钟的缓缓摆动，像时间静悄悄地在流逝，但这种逝去不让人着急悲伤而是平静的，不知不觉间每一秒都有了意义；比如，蜘蛛和蜘蛛网，雨停后，草叶上挂着大大小小的水珠，三块黑色木头浸湿的模样与灰黑白的周边颜色很协调的像一幅油画，几何形的蜘蛛网勾勒出简单又清晰的白色线条，木竹下方一排整齐的水珠在缓慢静寂地坠落，之后是镜头顺着一条蜘蛛丝，发现一只大而密的蜘蛛网，再是有雕花，有铜钱缀成的钩子的古老的床，然后又将焦点注在电脑屏幕上爬行的蜘蛛。蜘蛛和蜘蛛网的真实存在和多次出现反映了岁月的沉淀；比如一只停在电线杆上的孤鸟，是在祖父祖母去田地里收花生种土豆时闪过两次的画面，这时蝉不停地撕扯着喉咙，阳光明亮炙热，一只孤鸟静静地抓在电线杆上，看起来没有想飞的念头，我觉得这个细节很好，没有目的，没有含义，却印在了我心里。
《夏日纪事》 以文字“他和此地的建造者已错过难以计数的年代。——阿瑟·克拉克《2001太空漫游》 ”开篇，场景接着放在合肥某影城， “看一部电影之前必须先欣赏” ，两则汽车广告六则房地产广告，然后屏幕中闪出一条龙，是国家广播电影电视的标志，“电影终于开始了，电影，你好吗”，其中不乏幽默讽刺。“合肥盖房子的速度不输给任何大都市因这也是它自己的终极目标，合肥、上海、北京、香港、宜家， 这无穷无尽的物质的复述于我只有一个地方可以躲避”，于是汪徽坐火车回绩溪县梧村祖父祖母的家。这是完整的开头了。内心在急剧更替的时代面前需要一个安全的归属。这便赋予了影片时代意义和文化内涵。在离开老家之前和邻居的小狗耍了一会，那只小狗长得很漂亮。我很喜欢它，它很喜欢路边的树枝。最后以门外两双鞋的画面作结，出现字幕“献给我的祖父祖母”。
影片的拍摄方式比较简单，但有些镜头抖动不稳。其中特色是用一个固定的框做背景里面拍摄的动态的图缓缓流动。总的来说，这部片子不在于多高的拍摄技巧，而在于一颗平实诚恳能放得下来静得下来的心，一双能发现美的眼睛。
