本片拍摄手法极其简单，全片应该自始至终都没有用三脚架，很现实的故事——买卖农村残障小孩进城乞讨。本片的现实跟《夜未央》又不同，《夜》更多的是关于人性，而本片则完全是社会的。抛开感情因素，影片从桂花和丈夫分开跟自称老杨的老常去找小女孩开始的剧情发展和戏剧冲突可能是最近看过的影片中最棒的（不是之一）。
似乎有很多人受不了这中题材，但生活就是这样操蛋，逃避不了，我们的绝大多数国民都是过着这样的生活，影片中有老常那样泯灭人性的禽兽也有桂花那样的活菩萨（可能有人会对此表示异议），而那个本想救助小女孩的阿姨的转变则是我们整个社会的悲剧，影片最后，坐在马路边的小女孩的眼神让人心酸，但更让人心酸的是通过这部影片你甚至发现这个社会在剥夺人们做好人的权利！
我认为这类电影最大的悖论在于，影片中展现的那些群体可能永远都成为不了影片的观众，而那些衣食无忧的人们则高高在上的或悲悯或伤感的看着这一切，影片散场灯光渐亮，各回各家各找各妈，如果说导演们的创作是为了引起社会的重视，那么新的悖论又随之产生，要么为了真实而真实为了残酷而残酷，而这样还是真实么？一部失却真诚充满企图的现实主义影片还值得尊敬么？至于话语权方面的话题我就不说了。
影片结束后，本片的导演摄像都上台跟观众们见面了，原来他们就坐我们前面，不过我跟A导看片子的时候对这片子还是正面评价为主，唯一不爽的就是声音，其实做一做没多大事儿的，不过如果是导演有意为之的话那我也能够理解。
无论如何，本片的创作人员们都值得尊敬，为他们给我带来的电影和思考。
