更新时间:2013-06-30

演员:失去的失去

动画短片《演员（L'acteur）》讲了一个很类似于《迷魂记》的故事：一个演员因为擅长饰演满脸褶皱、饱经风霜的老人，再加上他在众人面前展现出来的优雅大方，赢得了不少观众的崇拜和爱慕，每一场演出之后，他都会被要求在各个时期的剧照上签名；可是在故事结尾，我们却得知，他的迷人形象是假的、是经过化妆的，他自己就是一个满脸褶皱、饱经风霜的老人，和他扮演的老人无异。

这个故事在某种程度上比《迷魂记》走得还要远，它暗示给我们，为了把一个普通、庸常的人物（片中满脸褶皱的老人形象）提升到崇高客体(sublime object)或原质(the Thing)的位置上，并不需要另外的幻象空间，而只需要现实本身的坐标就够了。演员成为众人关注的焦点，是因为他精确地扮演了（尽管他事实上没有扮演）现实中可见的老人形象。

故事的结尾，真相浮出水面：那个高贵俊美的演员，就是他所扮演的老人。现实和表演不可思议地重叠到了一起，这也印证了齐泽克的一个结论：只有人类才能通过以真作假来进行欺骗。片中的演员，正是通过“扮演”真实的自己，欺骗了观众。

这里还可以把《演员》和《迷魂记》作一番比较。在《迷魂记》中，主人公斯考蒂(Scottie)经历了两次失去，第一次是失去了一个心爱的客体、一个理想的爱人玛德琳，但第二次，他失去了第一次失去所具有的迷人维度，那个支撑着他对玛德琳幻想的基本结构。在《演员》中，观众也有两次失去（尽管他们不知道真相），第一次是失去了演员扮演的老人形象，当演员走下舞台后，观众就告别了他扮演的角色，而第二次，他们失去了演员本身的迷人形象、对演员的种种幻想和爱慕。所不同的是，《迷魂记》的结果是双重的失去，一种更加令人难以忍受的失去；而在《演员》中，“失去的失去”的最终结果反而是失而复得，观众们终于可以和他们喜欢的老人形象永远在一起了。

（参考齐泽克《斜目而视》第4章）