香港是一个和特别的存在，它没有什么历史感，尽管他也是经历过很多硝烟和创伤，但是香港人骨子里趋利避害，乐观的性格更趋向于忘记伤痛，忘记历史的沉重，活在当下。他是一个中西合璧的典型个体，现代化城市文明高度发达，但是却不像以英国、德国为代表的欧洲那种城市文明，不管是伦敦、柏林，他们的城市文明给人的感觉是很冷冰冰的，但是很明亮的，好像高层建筑物外围反射出来的光一样；香港虽然继承了英式的城市管理等系统文化，但是骨子里还是广东人的性格，所以香港城给人的感觉不是高度现代化的冷冰冰，而是潮湿的、雾蒙蒙的、人情冷暖的。这特殊的历史背景、中西合璧、在英国统治时期，即使也算是英女王的子民吧，但是毕竟不可能像正牌的大不列颠人口一样，包括最初香港本地华人警察级别还不如印度警察，是不能配枪的；而回归之后，香港人心理上精神实质上价值观上，还是中式的，只不过习惯了政治运动伟光正的大陆人民，已经相当适应了整个国家的氛围，这让注重过小日子，十分务实的香港人也有点水土不服。香港整体政治氛围不浓，他们不喜欢悲剧，不喜欢那么深刻的说教，所以我们非常喜欢的95版《神雕侠侣》在香港本地并不具有代表性，没有超越刘德华那版，就是因为这版把悲剧气氛炒的太热了，香港人接受不了。所以我觉得你要是执着地与本港人去讨论回归之后民心向背的问题，他们多半会摆摆手走开。
特殊的历史背景下造就的特殊的香港电影，至少在合拍片大行其道之前，是有着自己独特标签的，基本上外国观众可以接触到的也就是港产电影了，这与大陆文化市场不够开放有关，也与类型片比较刻板有关。所以外国观众一般讲香港电影与中国电影区分的较开，他们可不像我们中国人自己心中谨记香港电影也是中国电影的组成部分，理论上说确实没错。但是文化作为上层建筑，电影作为文化的一种表现形式，它的发展是可以与物质基础不同步的，外国人看的只是电影，不是国家大事。
港产片影响较大的四大类型，警匪枪战、动作武侠、港式恐怖、无厘头喜剧，武侠算是比较土生土长，其他也都在融合了西方电影特点之下加入了香港特色，都是我们童年少年时期的记忆，代表功夫喜剧的成龙、代表无厘头喜剧的周星驰、代表警匪枪战的周润发，都是时代的印记。
不得不说近年来这些类型片都在缩水中，我甚至找不出这两年新拍的警匪片有哪部是深得我心的，观众明显也不买账，看豆瓣评分就知道了，观影者的怀旧和致敬心思还是蛮重的，新近警匪片太过主流，喜欢大打明星牌，创新不足，演员又是青黄不接，老的还是一身戏骨，可惜角色也会受到限制，新人一脸不明所以，光顾着照顾镜头如何漂亮。很多片子前期宣传搏版面博噱头那叫一个不遗余力，可惜被骗进影院以后，你会觉得真是TM烂片，除了圈钱之外，我看不到一点诚意，浪费了几个好演员。
警匪片是我看的最多的类型，注意是警匪片，不是黑社会和古惑仔，烂片也不少，加上年代久远，颜色不甚光亮，分分钟一种穿越回童年租VCD的即视感，想要找到高清版更是不可能，除非是很经典的重刻的电影。
像是刘青云、古天乐、梁家辉、任达华，自由转换于警察与黑社会之间,他们本人身上的气质也比较具有两面性；吴彦祖、王敏德就是演警察多一些，大概是长得太帅，演黑社会跟你耍狠也没人怕啊；张耀扬、吴镇宇演坏蛋多一点，前者的厚嘴唇，后者的眼神，都是令围观小孩子胆战心惊的所在；而谭耀文这个可攻可受的人，演起诸如<半生缘>里的沈世钧也是一脸呆萌，但是放到电影里他演的经常是那种有文化读过书留过洋结果反咬一口的那个；张家辉、李灿森也是游走在警察与古惑仔之间多次，但是都是小人物，大概是身材不够伟岸有关。
我有时候想香港人将警察与公安区分的很清，大概有这样的原因在里面，尽管我们现在已经将公安改名为警察，跟得上世界趋势，但是直到现在，香港电影里面还是会泾渭分明的成为香港警察与大陆公安。我有时候思考，这大概与我们内地的公安都是根正苗红伟光正形象有关（人家都是敏感词，你觉得能坏到哪里去？？！！）但是香港警察就是很现实很敢于自黑很市井，因为警察也是混饭吃啊。在70年代廉政公署建立前，那是正儿八经的有执照的黑社会，如今香港是最为廉洁和安全的城市，警察的形象素质已经发生了质的改变，所以我们看到的90年代电影警察形象非常多面性，有的可敬，有的可怕，但是都很接地气。
这部电影乍看这昏黄的色彩，一脸横肉的秋生，爆炸头的李灿森，加上黑社会专业户张耀扬，总是演人面兽心斯文败类的谭耀文，我真心以为是97之前的电影，结果我仔细观察到了帽子上的紫荆花，以及出品时间的98年，还有点小惊讶呢。
黄秋生演警察,可以是<无间道>里那种高大上,也可以是<野兽刑警><金钱帝国>里这种五毒俱全,但是本质善良的市井模样,两者都可以拿捏得体.就像这本电影,没有剧烈的英雄气短,没有复杂的案情,没有博取噱头的暴力血腥和羞羞场面,但是从头到尾一气呵成,气氛缓慢地恰当好处,矛盾也比较简单,说到底就是一个具有江湖痞气的警察,为了自己的兄弟报仇的事情,阿东在最后去报仇砍人的时候没有叫上警察小伙伴们,他采取了类似小混混报仇雪恨的方式,单刀赴会,而没有采取警察号召的”我只要找到证据抓你就可以了,定罪是法官的事””警察是不能杀人的”这样的原则,纯粹采取野生粗犷的原始血仇形式,所以他不想让象征官方正义的警察插手.而Mike这样接受了西方系统教育的人,形象势必是完美的,与逼仄、潮湿、阴暗的香港市风不搭,所以各种理想与现实受挫，这个角色是警匪片惯有搭配，不管如何乱，人物如何夸张奇谈，一定会有一个稳定大局，Hold住全场的正面角色，尽管这个正面角色最后被同化了，但是你在中国社会生活，就要适应这种调调。王敏德的先天条件好，机遇也好，那一套十几集的飞虎雄师系列，硬是没有把他捧起来，至今已经沦为酱油大叔，要是换了刘青云、古天乐之类的大概早就大红了，演戏的时候好像端着一股架势，放不开。李灿森和张家辉有类似，擅长演小人物，都走过搞笑路线，但是演技很扎实，李灿森在本片里属于三种警察中那种没什么存在感的，与他有关的话题全是泡妞，用仅有的一个话题和嚣张的发型怒刷存在感。
但是我比较奇怪的是，为什么没有看见这三个警察的办公时间(除了送汤那一条)为什么所有时间都是在逛街?为什么?
