（以下为个人对Roger Ebert影评的翻译）
苏珊与一个不够成熟的摄影师生活在一起。他们没有结婚，但有两个孩子。现在她又怀孕了，已经不够钱买食物了。苏珊22岁，她与附近17岁的波琳成为了朋友，可能是因为她的圆脸，人们叫她“波姆”，在法语中是“苹果”的意思。
波姆帮苏珊凑齐了堕胎的钱，在艰难时期陪伴在她身旁。她们变得越来越亲密，而摄影师的不安全感包围了他自己。一天，她们回到工作室，发现他已经上吊了。所以现在苏珊留有两个孩子，没有爱人，且前途未卜。
于是《一个唱，一个不唱》开始了。尽管开头令人沮丧，但它继而成为了最有吸引力的电影之一，它来自法国导演阿涅斯·瓦尔达，她最好的作品总是能找到感情和思想之间的平衡。瓦尔达坚持要尽可能地在她每部故事片之间拍纪录片，这样她可以保持与现实的联系，而不会陷入到大型叙事电影过度的风格化中去。
这种克制在《一个唱，一个不唱》中并不总是那么明显，这部电影包含了大概三或四首歌，远多于它主题所能支撑的。电影的故事本身很简单：在爱人死后，苏珊和她的孩子们一起来到乡下，住在父母的农场里，而波姆……好吧，波姆去冒险了。
波姆成为了流行歌手，成为了女权主义者，她组建了一个致力于解放女性的演唱团体。她爱上了一名伊朗学生，他看上去像法国人，但她嫁给了他，并跟他回去伊朗生孩子后，他就变了个人似的。在家里，他是守旧的沙文主义者，坚称妻子应该担任传统（妇女）的角色。她无法理解，最后他们分开了，或多或少还是朋友，她回到了法国。
这些年来两位女性以某种方式保持着联系。有时他们见面；而更多则是通过信和明信片来联系，波姆会在一些有异国风情的景点给苏珊报平安，而苏珊则回复一些关于农场生活的令人安心的消息。瓦尔达的电影标题是完美的（甚至在法语中更加悦耳：“L’une chante, l’autre pas”）。如我们所见：两位女性，她们是朋友，虽然一个唱一个不唱，但她们仍是一生的好朋友，好姐妹。
电影最后的段落是最佳之一。波姆带着她的孩子和朋友在农场度过了一段时光，几代人聚在了一起，这两位好朋友也接近了她们人生的中点。这有野餐，孩子们在玩耍，人们对酒当歌（但歌太多了），而瓦尔达在做的，则是悄悄地用抒情、而非说教的声音为女权主义提供充分的理由。
