更新时间:2017-08-17

伊莎贝尔·于佩尔：献给表演的人生:又看一遍，认真做了笔记。

于佩尔旁白不完全笔记。这部纪录片的钢琴配乐很美，加上于阿姨的咬字，让人很安心很舒服。
她确实让人捉摸不透啊，纪录片展示的是真实的她，也是表演出来的她。也许她真的像自己说的，没有固定的形态，没有面貌没有轮廓。你看向她就像看向一杯水，看透了也什么都没看到。
笔记如下：
1.剧院就像一个容器，你的身体在其中溶解，大脑也是。你会失去自我。表演美狄亚要放弃自己的身体和灵魂。你会进入一个情绪非常激动的空间，你不想也不能逃脱。
2.我想，最初是恐惧，经常发生。之后是如何去控制这种恐惧，如何坚持下来，学会屈从于恐惧，感受这种不安。
3.剧院的每一夜，都像在重演我的记忆，那不是短期的记忆，而是长久的，它以不断重现的方式，使我的感受沉浸其中。这些记忆的碎片，也许是花园的一角，布满鲜花的墙壁，童年的欢笑，或对幸福的定义，美狄亚是关于牺牲的。
4.生命从游戏中开始，所以，纯真的游戏，何时起变得刻意而为？难以形容。
5.你不会某一天醒来，突然说，我要成为演员。你生来如此。总是这样，你追逐逝去的时间与童年。那时总在玩耍。游戏是为了掩饰自己，逃离现实，从别人窥探的目光中保护自己。表现，是为了隐匿。
6.最初，我只是一张白纸，没有形态，没有轮廓。内心里，我知道，某种东西将要诞生。
7.我对自己的第一印象是，我没有固定的形态，我没有面貌，没有轮廓，实际上我什么都不是。也这就是一名演员需要的，一种无我状态。当然，胶片和摄影机，所表现出来的并非如此，但无我状态对拍摄是有意义的。
8.我有时忧郁，有时又充满活力。这种深刻的转变，如同浪潮。人生中的两个阶段，先是晦暗的开端，之后便有了光明。
9.电影并没有特定的关注点，聚焦于不特定。臆测，不确定。夏布罗尔并不确定，这是即兴的艺术。如何表现看不见的东西，如何接近于真实。
10.我认为他难以理解，很神秘，他眼中闪烁着光芒，却说无需试图理解他。奇怪的是，我也这样看待自己。有时候我觉得，我自身恰好证明了什么都不存在。
11.我常常想起契诃夫写在《海鸥》里的句子：“我多么的嫉妒你们，人们的命运竟然如此不同，一些人过着枯燥浮华的生活，一成不变，而有些人，就像你，注定要活得精彩，活得灿烂而充满意义。之后，有人回答，这些恭维与称赞是种诡计，如同对病人撒谎。”我获得了成功？其实我从未喜欢过自己。
12.拍电影是双重生活，是的。话剧更困难一些。电影就像一所我有时会去居住的房子，有时是起居室，有时是卧室，或者客厅。我可以无差别的在不同房间之间切换。
13.对演员的要求很多，越来越多。如何接近深刻的内心世界，如何具现这个世界。一个演员明白他能走多远，想走多远，即使心存畏惧，也有做演员的自豪。
14.在生活中，欲望令人精疲力竭，而电影是解决问题的好方法。你可以保持自我，或成为别人，身处这里或那里，你可以四处漫步，出现或者消失。提出一些问题，那些我关心的问题。你可以扮演一个好人，然后表现他坏的一面，或者表现强人弱的一面。或者在剧院里做上述游戏。电影就像一个大陆，永远未知却那么熟悉。
15.有时候，我的脑海里充满了对细节的想象，一句话，服装，头发的颜色……没人知道梦想由什么构成，往往，就是个小细节。
16.电影就像走私，你偷偷潜进去，夹带着一包包的情感，你将这些偷运来的情感展露给所有人，你把它们倾倒在桌子上，然后公然开始交易。我给你这些，你用那个交换。电影就是想象力的交易，完全没有利他主义在其中。
17.表演是快乐的事，非常快乐。但也有一些痛苦。从人群的注视中穿过，看清自我。你成为了表演机器，我喜欢这样。我表演，当他们说开拍的时候我就表演。然后我开始沉睡。等我醒来，我要试图去理解，全都混杂在一起，我很困惑。太多的杂音，太丰富的生命。
18.我总觉得演员是蒙着眼睛前行，演员就像盲人。他们就像编织的女孩（《编织的女孩》），信任别人，一点点前进。这就是表演。