更新时间:2019-10-24

阴风阵阵:年度第一恐怖片《阴风阵阵》原来有如此深的隐喻！

在《请以你的名字呼唤我》大获成功之后，导演卢卡瓜达尼诺选择了一条不是很讨好的路，就是翻拍了达里奥阿基多1978年导演的恐怖片《阴风阵阵》。但瓜导显然不能满足于仅仅是翻拍旧作，从成片来看，瓜导对于这个题材有着更大的野心和更多的想法。
1977年，联邦德国。女孩苏茜慕名来到德国一家知名舞蹈学院进修舞蹈，剧院台柱子布兰科夫人十分看重她的才华，并细心调教。学院中经常会有女孩神秘失踪，这引起了苏茜的室友萨拉的注意，经过调查后发现这所光鲜亮丽的学院实际是一座巨大的女巫巢穴，一场神秘的献祭仪式正在等待着苏茜。
1、历史背景
从将影片的背景设立在1977年这一特殊的年份这一点，瓜导的政治野心就已经显露无疑。1977年，对于德国来讲正是多事之年，这一年里发生了德国历史上著名的“德意志之秋”。德国联邦总检察长和两位下属在公车上被刺杀，德国前恐怖组织红军派声称对此事负责。该恐怖组织一直声称要消灭阶级差异，击碎腐朽的资本主义，不断在柏林街头制造枪击事件，联邦政府甚至在街头出动了坦克来维持国家安定。影片的开头，城市街头的游行场景正对应了历史上的德国。瓜导将这种政治因素带入，不仅仅是因为想要营造强烈的时代感，而是他想要更多的政治表达。
学院门口长长的柏林墙上，密密麻麻的全部都是联邦德国“自由派”的标语，这看来似乎是时代的印证，但也潜藏了瓜导的基本政治观点。地板上与红军派的标志极为相似的巨大图腾、幻想中破碎的镜子、餐桌上用叉子自杀的女巫，无疑都指向了“红军派”这一恐怖组织。影片中女巫马库斯以“叹息之母”名义，为自己募集信徒的行为，完全就是历史上这一恐怖组织以共产主义为名，行破坏民主之实的本质的重现。瓜导在最后的Midfuck中，让神母出现回归，在我看来更像是表达了对披着共产主义外衣的恐怖行为和对真正阶级平等的共产主义的向往。
2、新浪潮与共产主义、女权主义
从这里来看，瓜导与欧洲电影新浪潮的电影大师们有着一脉相承的理念。戈达尔在《中国姑娘》中曾经毫无保留的表达出对毛泽东主义的崇拜，而瓜导显然受到这些影响。故事的支线中，妻子离家之前的故事，很像《卡宾枪手》的男女反转版本，而离家之后的故事，又有点像瓦尔达《天涯沦落女》的片段截取。法国新浪潮那一批年轻的时候把《毛选》背的滚瓜烂熟的导演，都以一种若隐若现的方式出现在了《阴风阵阵》中，隐隐约约的透着一股迷影气味。
相比于对共产主义明里暗里的褒扬，瓜导对新浪潮中重要的女权主义思想则继承得更为直接。在欧洲的性解放运动中，男人是一个很特别的词，因为性解放中包含了女性和LGBT群体以及所有的其它群体，唯独不包含男人。性解放运动将男权树立为与女权对立面的事物，主张破除男权、父权真正意义上解除男性对女性的压制。
电影中，随处都是女权主义的影子。在影片的开始处，苏茜走过柏林墙下，我们可以看到墙上写着明显的大字“freiheitfur”，意为“自由之鸡”，这是欧洲女性的性解放运动提出的口号之一。在苏茜家的墙壁上也挂着名言“母亲可以替代任何人，但却无人能取而代之”，这是西方社会女性在反抗父权压制，反其道而行之强调母亲的作用时，说出的一句名言。
影片的前半段对于女性的解放主题的表达与对共产主义的支持一样，是潜藏着的，而且是通过无处不在的符号。但到了中段，萨拉误闯进女巫们的办公室，环视屋内的陈设，我们看到大量的象征女性生殖器的艺术品，以及女巫们脱下警察的裤子开始亵玩男性生殖器官的画面，这种站在女权主义者角度对男性的公然亵玩，开始变得越来越明显。直到最后的Midfuck，寻找妻子的老人全裸着被丢到祭祀仪式上面，忏悔曾经的罪过，女权主义的渲染在影片中达到了一个顶峰。
3、法斯宾德：镜子、空间和色彩
德国新浪潮重要导演莱纳维尔纳法斯宾德曾经在与御用女主玛吉特卡斯滕森的一次对话中，明确地表示出对女权主义的力挺。并且他表示，女性的独立应该是一种完全不依赖男性的完全独立。瓜导的电影里，主要角色中完全没有男性演员，就连老者都是由饰演布兰科夫人的威尼斯影后蒂尔达斯文顿分别饰演。似乎在表示，在女性作为掌权者的的局中，完全不需要任何男性角色。
法斯宾德在《十三个月亮》中曾经表现了为爱变性的英俊小伙被始乱终弃的故事。而有趣的是，斯文顿的反串出演，似乎也暗合了《十三个月亮》中的LGBT情节。瓜导曾经在采访中表示，“法斯宾德对于我来讲是神圣的”，甚至于在影片中，还特别邀请了法斯宾德的妻子英格丽凯文的饰演其中一个女巫，以此来致敬法斯宾德。所以我们可以理解为，瓜导与法斯宾德的观点和灵魂应该是一致的。
而我们都知道，法斯宾德是戈达尔的第一大粉丝。他对于红黄蓝三原色的运用，基本都承袭自戈达尔。甚至于在影片《中国轮盘》中，法斯宾德还千方百计的邀请到了戈达尔的老婆安娜卡里娜来饰演女一号家庭教师。而在《阴风阵阵》中，苏茜最后的反杀又与《中国轮盘》中家庭教师的控制全局最后反杀如出一辙。
而在摄影与美术上，很多场景都明显带有法斯宾德的影子。最后Midfuck里，整个地下室都被染成了红色，完美致敬了《恐惧吞噬灵魂》中的酒吧场景，将两个人的情感交流探戈舞变成了一群人疯魔一样的舞蹈。法斯宾德影片中对镜子的运用是他最明显的特征，而舞蹈室的镜子毫无疑问是《寂寞芳心》、《世界旦夕之间》中对镜子光线折射运用的手法升级。镜子的无限空间效应，在《阴风阵阵》中得到了延展，类比于《世界旦夕之间》中多层次世界的展现，而其女权主义的内核，又与《寂寞芳心》有着一脉相承的延续。
恐怖片《阴风阵阵》在瓜导的手中，变成了一个类似于《潘神的迷宫》一样的充斥着各种隐喻符号的电影。与其说是一部恐怖片，不如说是一部夹杂了瓜导大量个人表达的作品，解读这样庞大的信息量，并不亚于我们去解读《水形物语》、《潘神的迷宫》等奇幻片。它所承担的文本厚度，也远远高于小清新的前作《请以你的名字呼唤我》。我只解读出了其中的一部分内涵，更多的含义还要自己去电影中发现。
本文首发于锐影Vanguard，版权属于锐影