更新时间:2014-04-12

音乐人生:To be a human being before a musician

成为音乐家之前，先成为人。

看了这部片子之后紧接着就看到同样是钢琴神童的沈文裕伤仲永的故事，悲悯后者的同时不由地为本片主人公黄家正庆幸。

庆幸的是虽然起点都是功利的父母、想赢的心态；黄从音乐中找到了乐趣，并以在音乐世界里的豪气和自信大胆地追求人生的意义：to be a human being（成为人类）。从一个暴戾、傲慢的天才琴童到依然桀骜不驯但却同时坚定、单纯、独立不盲从的他，就好像破茧成蝶，让你看到一个人和他逐渐丰满的精神世界。

电影中，他的成长初露端倪是从他坚持告诉他的乐团成员，音乐不是为了赢、弹琴不是为了赢；音乐本身就是一种享受(satisfaction)开始。

而接近片尾处，在导演的刻意追问下我们又似乎得以一窥成长背后可能的原因：他经历了父母离婚，而且是因为父亲有了第三者。家正说从这当中，他学到了最多的东西。他的父亲是医生，而且他人生的成功很大程度归功于他的父亲，但从背叛婚姻/亲人的角度，他认为他的父亲没有人性。所以，成为音乐家也好、成为医生也好，更重要的反而是成为人、成为有人性的人。

也许你会说，离婚未必是没有人性。作为不了解事情全部的局外人，要做出客观的评价也会非常困难。无论是否赞同这个预设，我都为这个少年清爽、鲜明的爱憎，以及对人性的看重所震撼。毕竟他还不到20岁是么。一个20岁的少年相信婚姻中的人应该对对方负责任、不背叛，这才是个人。有什么理由好去质疑呢？而他追求的人性——与地位、身份、权势、权威无涉，只与做“一个人”有关的最基本的属性——也让人看到了艺术对灵魂的滋养。少年的天才、勤奋是他走向成功的第一把钥匙；而感到了音乐的乐趣、坚定地追求人性的黄家正仿佛又幸运地拿到手了第二把钥匙，通向长久的音乐生命和丰满独立的人格。

与之相比，一样少年成名的沈文裕却令人叹惋。两人的比较让人看出不少幸与不幸背后的因果。在沈文裕的故事里，父亲的功利、望子成龙的热忱远胜过《音乐人生》中的黄父。黄父只是向家正潜移默化自己求赢的价值观，已足够让黄家正困扰，到五六年后才挣脱；沈父却是以亲情为砝码要挟沈文裕屈从于他为他作出的人生决定；甚至于在沈文裕的专业领域，如何弹琴，沈父也以为他可以插手——他让沈文裕弹快些，因为观众喜欢听。沈文裕的反抗微乎其微，人已成年，却“单纯”如白纸。

只有真正的人才能给予音乐灵魂。黄家正做到了。沈文裕没有。

而神童的家长们，请你们放过手里的孩子吧。救救神童！