更新时间:2013-12-03

有种:没尊严地沉默，或有种地活。

人可以选择没有尊严地沉默，或者选择有种地活。

【诗】

影片的一开始，三宝说，我们是一群没有诗意的人。是啊，生活在社会底层各色人等，快递分拣员、酒店侍应生、出卖色相的酒吧舞男、还有一个快乐无邪的摇滚女歌手、酒吧服务员，以及被感情出卖的老板小秘，用三宝的话来说：我拿着每个月三千块钱的薪水，一百年不吃不喝也买不起一辆豪华法拉利。三天吃一块钱五个的馒头，几个人合租一间不大的破楼房，每个人都勉强维持生活，哪里有时间去写诗，哪里有心情去理解诗。那么有钱人总该有诗意了吧，他们事业有成，家庭完整，出入奢侈娱乐场所，开豪华轿车。可是三宝又说了，这是一群没有诗意的有钱人。

小诗与三宝结缘于诗，从三宝清澈如炬的眼神中他能读懂他，即使生活将一切打压，可是只要还活着，就应该诗意地过下去，有种地活下去。影片第一次出现小诗的诗是在医院，穿同样病服的两个人一个失恋要将生活抛弃，另一个整形是为了更美地活下去，对生活的态度形成强烈反差，当小诗接完妈妈打来的电话，一个落寞的背影已经诠释了所有内容，同样是挣扎在社会底层的普通人，此时有的不光同病相怜，更是惺惺相惜。第二次出现，是在影片的结尾，同时被打的三人相聚小诗拥挤的小屋，导演在此设计有些过于巧合和着急，跳过这些来讲，三个独自在社会爬滚的青年遭受挫折以后选择的不是逃避，而是“让暴风雨来得更猛烈些吧！”。什么是诗，诗是贫穷但不失梦想，诗是遭受挫折后更加顽强。

影片的最后，苏莫选择离开重新开始，带着一颗受伤的心，柚子一个人在舞台上歌唱，歌声比之前更加坚强，这世上每个人都在辛苦的生挣扎着活，没有什么是过不去的，没有什么是带得走的，除了每天必要的锋利现实，有诗意地活让我们忠于自己，忠于内心。

在我的祖国

只有你还没读过我的诗

只有你还未曾爱过我

你是我光明祖国唯一的阴影

你要向蓝天道歉

向白云抱歉

向青山绿水道歉

最后向我道歉

最后说如果当时没有鄙视他

该有多好

【关于话语权，关于有种】

这里说的话语权，与政治无关。

也可以把影片的结构看成一个圆，从哪里结束，又在哪里开始。

记得不久前在看电影上独到一篇文章，谈论关于金基德电影话语权的问题。金叔电影很简练，能用镜头语言表达的坚决不多使用一句台词。有时候一个无声的画面，胜过千万句言语，不是有句老话叫做一切尽在不言中嘛。语言停止并不代表思维停止，贫穷剥夺的是三宝的话语权，赠予的是生活的骨气。

遭到感情背叛的三宝被玻璃伤了嘴，痊愈后便不再开口，他深爱的女朋友跟有钱人跑了，是贫穷让他闭嘴。目睹了好友女友出轨的事实却不漏声色，他用不能开口说话作为逃避理由。看到出卖和背叛的丑陋嘴脸他也选择缄默，造成另一场不幸的发生，并在这事件中沦为丑恶的变相帮凶。这个时候我们看到的是一个保持沉默的懦弱退缩的三宝。

与之恰恰相反的是遭背叛的苏莫，小小的身体里蕴藏巨大能量。是鼓足多么大的勇气才在众目睽睽之下，在老板妻儿面前将一切和盘托出。后来苏莫也失语了。这种反抗即是强烈的，也是抽尽精力的。不是说，人在悲伤的时候，不是话多，就是沉默。这里的苏莫遭到生活和感情的巨大背叛，没有绝望，反而顽强地活下去，只是话语权这东西，被她用行动代替了。张元导演在这里安排了另一个强烈的反差，也就是影片的主角三宝，三宝身上不仅体现着大部分人对于压迫的顺从，也有普通人的善良和责任，所以影片的最后，三宝痛揍落背叛友情的二毛，放走妻儿在旁的负心人，在医院的走廊大声揽下照顾前任妻儿的责任。“我”，不仅是三宝对话语权的重新寻回，也是一种新的自我认同。

【一条叫做“幸福”的狗】

从结构上看，该片属于中规中矩的完整叙事，以“幸福”的丢失为开始，又以青年心灵重归后“幸福”突然回归为结束，建于废墟之上，却有焕然一新之感。影片的清新风格和主题看有如青年导演所拍一般，除却酒吧片段似乎少了张元应有的锋芒和个性，与娄烨近作相较似乎都未有“回归”之力，希望二位导演的功力也有如“幸福”一般，在废墟后重整旗鼓。