更新时间:2012-02-15

战地浪漫曲:生存之窘

不知为什么，面对萨沙的形象，使我联想起陀思妥耶夫斯基小说《白痴》中痴情的梅思金公爵。他们的共同点是对女性情感的纤细、深沉，富于牺牲精神，可又未免显得力量单薄与弱小，于是常常变得精神上跌跌撞撞、痴痴呆呆，有那么一点神不守舍、失魂落魄的样子。而这种痴情，对大多数女性来说又常常是具有魅力的。然而萨沙的爱情浪漫曲决非喜剧。在这支浪漫曲中先后出现了三个人物，似乎作为一种命运的无情力量，成为萨沙向柳芭靠拢的直接的间接的甚至是致命的障碍。
　　
　　第一个人物是战地的营长。这位浪漫的营长在决战前夕的宁静壕坑里还不放松对柳芭的调情。在多数普通士兵眼中，这个笑声朗朗的女军医既然已是顶头上司的相好，谁人又敢去对她做非分之想呢？然而，“战地黄花分外香”——萨沙虽是个小人物，却又是个地道的“情种”。正是对柳芭那笑声的一听钟情，在即将奔赴沙场决战的前夕，萨沙鼓起勇气向自己单相思中的“女神”柳芭献上了一束战地野花，并当面倾诉了自己的衷肠。但在当时的环境下，萨沙所能做的，也仅是如此而已……
　　
　　第二个人物是自己的妻子。当萨沙再次听到柳芭的笑声并重新唤起对她的恋情时，已是战后。此时虽然第一个障碍已不存在（营长已在战地阵亡），可萨沙却已是女教师薇拉的丈夫了。影片的主要部分就是写柳芭在萨沙夫妇之间的出现而形成的错综的感情关系与冲突，它肯定了萨沙对困境中的柳芭给予真心关怀、帮助的合理性，其中薇拉对丈夫行为的高度理解、宽容，甚至在三人关系中甘愿自己退出的自我牺牲精神，她对丈夫的刻骨铭心的挚爱以及预感到自己有可能失去丈夫的那种内心的巨大苦涩，表现了这个俄罗斯知识女性的一种感人泪下的崇高的性格魅力。这在“新年家庭晚会”与片尾“寻夫”两场戏中有十分突出与细腻的表现。
　　
　　第三个人物是区执委主席。如果说第一个人物的障碍已不存在，第二个人物的障碍也有可能自行消退，那么这第三个人物的障碍就是真正致命的了。因为柳芭最终还是囿于生存之窘迫而不得不委身、嫁给了这个地方上的权势人物。当初柳芭来到萨沙面前，薇拉似成多余；而当下在柳芭被迫投入区执委主席翼下时，则萨沙也成多余了。
　　
　　影片正是以萨沙与薇拉这两个均成多余人物的主人公在凌晨冬雪的大街上会面而告结束，它也成为萨沙的爱情浪漫曲的一曲之终。生活，似乎在经历了这浪漫之圆之后，又回到了原点，回到了原先现实生活的进行曲中了。
　　