关于跨越97演唱会我应该记住的是什么？

从难辨雄雌、极尽魅惑的《红》开始，进入哥哥“美”的创作。不同于热•情演唱会梵音版《红》，那种极目远眺而渐入空境的沉吟之情，97的《红》像蔷薇沁血，真实地裸露出美，裸露出吸引的欲望——呈现出迷幻的生命力。

我实在太喜欢他黑西装、红唇红高跟的这一身装点，又妖又正。他和伴舞朱先生一同tango时，衣装和鞋面的细碎闪光在镜头里划成银河，在我眼中是月色下的“水光潋滟晴方好”，一身潋滟却覆水难收的感觉。

这一版本的《爱慕》也在我心头烙印。是出于怎样跳脱的想象力，才能把Hotel California的前奏改编成浪荡的沙漠氛围，又有复古的高贵派头，又充满流浪的野性情调，并且巧妙地熔在这首作品里，赋予新生的灵魂。

第一次听《偷情》其实是Karen的那张Reimagine Leslie Cheung的版本。莫莫唱得放浪形骸，有夜色暗涌时的昙花幽香，而哥哥这边则是扑朔迷离的温柔，在温柔中漫不经心地蛊惑，像轻吐蛛丝织造一场丝缕交扣的迷梦。

看过热•情后，对《大热》里哥哥着一身出自高缇耶的金色西装，在高台上长发飘扬的样子印象深刻。我发现哥哥在表演中有关鼓风机的设计都很独到。《偷情》里他一身飘逸的黑色浴袍，被吹得悠悠卷起，裙摆四下散开，像低垂的花儿一样旋出羞涩又挑逗的弧度。在这样的氛围里，慢镜头的切换简直是得天独厚。不过《偷情》的诱惑仍不及《红》，而是表达出一种性感的优雅，暧昧与坦荡矛盾交缠。

以及，哥哥在跨年环节神奇的控场能力也让我惊叹。他对每个人都关怀备至，与大家形成一个紧密的community——倒数完毕以后和大家前后搭肩开火车，围着舞台绕圈圈的场景实在太温暖。我会一直记得他在人们彼此环抱的圆圈里，蹦蹦跳跳像个天真的小孩子。

但关于97我最应该记住的是他的一番表白，表白对妈妈的爱，更勇敢的是表白对唐生的情真意切。面上云淡风轻，但颤抖的手指出卖了他内心的澎湃撼动。在1997年，也在他演艺事业上升的时候，唱一首《月亮代表我的心》给他“挚爱的朋友和亲人”意味着什么…我不敢细想。

我觉得他真正传递出一份温柔又坚定的情怀，一股为爱痴狂的勇气。无论在哪个年代，都有无数人缺乏真诚去爱的能力，而他作出了最佳榜样。虽然在那时与现在，爱一位同性都仿佛是圆一个梦，但他曾大胆地造梦，他的梦点燃了许多人对爱的笃定。

于是我无法在压轴的《追》里挽回我的眼泪。“好风光似幻似虚/谁明人生乐趣/我会说为情为爱仍然是对”，我完全受到了这颗执迷不悔之心的指引。其实Leslie是真的在畅掷生命，是真的领悟爱。在97的烟火冷尽之后，我也只得一追再追。