（四）《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》

看似最为平淡的第四画，却给我带来非常不一样的体验。编剧刘毛宁很擅长捕捉这些童年时期的片段记忆。短短十几分钟的剧集用这些细节线索去串联、揭示出暗含的深意。

一开始画面给到了傍晚安静的小山村，主人公小时候经常听村里的老人讲起坊间的神鬼传说，还年幼的小孩对这些不具有分辨能力，对这些故事深信不疑。许多稀松平常的事物，仿佛都参杂着鬼怪的身影。例如他在灯下看到自己有三个影子，这不过是正常光源下产生的物理现象。但在他眼里却证实了神灵的臆想。还有一个我有点感动的细节，就是主人公幻想盲眼老人的身边有许多小鬼在帮忙做家务。在主角眼里，双目失明且孤寡一人的老人之所以能正常生活，肯定是有小鬼在他身边暗中帮忙。在小孩看来生活中处处都有神明的影子。在这个只有老人妇孺的偏远村庄里，小孩的想象无疑是一种对美好生活的向往和贫瘠生活的慰藉。

他还有条大黄狗，黄狗生了鼻疮，于是主角想象夜晚有小鬼带着黄狗去求助村里供奉的神明。他们穿过池塘，走过郁郁葱葱的小路，一路上背景里都是低沉柔和的圆号，隐秘又美好。但没有想到的是，黄狗的鼻疮扩散到全身，最终还是死去。这时候主角逐渐对生命的流逝有了认识。黄狗死去的身体上长出了很多新芽，这种写意的表达方式恰恰与现实的唯物主义形成对比。让人明白接下去影片要开始探讨的议题。时代变迁，新思想终将从死去的事物中诞生。所有的神仙和王孩儿在深夜里坐上巴士离开村庄，曾经乡村里有的东西在某一刻就没有了。

我认为巴士是一个很浪漫的载体。同时这一画与其他不同之处在于它还具有真实的力量。土地庙我以为只在福建地区才有，以至于我看的时候对很多艺术和画面的设计都直接能套用到真实地点，实际好像是设定在河南农村，但里面的特征都是特别写实的，能看得出是精心设计过的画面空间。