“每个心智健全的人，多多少少都曾盼望自己所爱的人死去”，这是加缪在《异乡人》中的一句话。

在影片后半段，【美国来的心理医生】说朱丽叶其实内心是渴望离开丈夫的，朱丽叶表现出震惊和不解，加缪这句话马上就浮现我脑中。

人的本质无一不是自私又刻薄，无论是出于占有欲还是渴望自由，即使是自己爱的人，多少也会产生这种阴暗的念头。朱丽叶自然也不例外。而她之所以如此痛苦，是因为她喜欢痛苦。

如果一个人一直不快乐，那是因为他不想快乐。

生活中我真的很讨厌朱丽叶这种人。他们大多礼貌又虚伪，友好又懦弱，可怜又可恨。

中段灵媒问朱丽叶“说实话，你觉得我漂亮不？”

朱丽叶回“当然！您漂亮极了~”

我吐了啊...

可以理解朱丽叶是因为怕对方不高兴、怕自己被攻击等，但在那种高压的场合还一点都不敢反抗，直到最后都快昏迷了也就来一句“对不起我得回去了”，现在我对邪教为什么有生存土壤有了更深的了解。

关于影片对邪教（占星术等我统称为邪教）的呈现也很有意思，不过我相信在众多的观众中，一定会有人看这段情节时不是批判性的角度，而是敬畏和学习。

苹果那段，朱丽叶本来是观众视角：这不就是个苹果吗？后来越来越信，越信越迷，越迷越信（白展堂：知道什么是迷信吗？迷着迷着你就信了。）。让我前段对她为数不多的怜悯烟消云散，取而代之的是恨铁不成钢的愤怒。

关于这些玄学，最开始结婚纪念日上的通灵之夜那个神棍就说：“相信我，占星术是一门学问！”我就乐了——看这扮相、演出方式，很明显费里尼是抱着嘲讽的立场看待占星术的。

同样的，伍迪艾伦也在自己的《丈夫妻子情人》里大肆嘲笑了占星术：“你知道这玩意只有我家的保姆才会信吗？”让我感慨万千——

一个在西方起码过时、被鄙视了半个世纪的玩意，在中国反而被奉若圭臬，一个个受过高等教育的知识分子天天星座长星座短，每次听到这种话题都使我如坐针毡，如果上去说一句“星座是无稽之谈啦...” 反而会被贴上怪人、直男癌的标签注孤生，实在是够荒诞。

不知道费里尼是不是存在主义者，反正影片这个气质很浓，对刚入了加缪坑的我来说，实在是正中下怀。

“未来对我来说没有意义。”“对呀你只在乎现在的感受。”

“我跟你讲，多做爱才是正经事。”

很多角色都有类似台词，信仰报应和来世的女主反而不被称赞，影片立场表现得已经很明显了。

大学时期的电影课，老师对费里尼就做了足够篇幅的介绍和推荐，很惭愧4年后才拜看大师作品，而且是代表作之外的这部《朱丽叶与魔鬼》。

像其他影评里提到的，这部充满超现实元素、表现手法独特的影片，真的很有伍迪艾伦的作品的气质（或者应该反过来说），但整体远比伍迪艾伦《爱与死》等影片要严肃得多，且精神实质也比艾伦处处满溢的犬儒主义更沉重。但总的来说，故事简单，人物关系也简单。

我常说学艺术带给了我很多，包括沟通能力的提示、天性的解放、质疑权威的意识等。

如果一件事是不容置疑的，那它就是不对的。

影片结尾，朱丽叶反复看到被遭受火刑的自己凝望，我觉得不单单是表达自己背叛了上帝要遭火刑，也包括逐渐觉醒的个人意志对之前懦弱的自己进行了背叛，从而内心怀有愧疚，才一直觉得被“自己”怀有恨意地凝望。

还有一点细枝末节的是，我认为影片里丈夫一角，对模特女并非真爱，也完全不至于为了她抛弃家庭——哪怕朱丽叶真的没啥魅力，甚至不需要她的伺候（他准备外遇蜜月时自己收拾了行李，且平时的饭也是佣人做，我认为这一点跟《致命女人》里还是不太一样的），

那么问题来了，他跟模特女爱得死去活来（表面），又对家里的黄脸婆说“我和她只是朋友”，目的何在呢？答案只有一个，那就是他就是个只想“每个心智健全的人，多多少少都曾盼望自己所爱的人死去”死渣男，敢劈腿不敢离婚的废物。

这里想到伍迪艾伦的《赛末点》，

【剧透预警】

男主也没敢跟外遇女确定关系（那可是斯嘉丽啊？？长眼了吗？？），但那是因为男主需要妻子的家产，为财求全，跟朱丽叶的丈夫还是不太一样，从这个角度也可以看出《朱丽叶与魔鬼》的人物刻画确实扁平了点，太多篇幅都放在超现实的表现上了。

【剧透结束】

Stay real，真实待人，说来简单，但大多数人连自己内心都不敢直面，也更别强求对他人了，于是一生都虚假地、禁锢地活着。

第二次来电影资料馆，这场观众真多啊。坐我旁边的妹子睡了又睡，我想在场这么多人，不止她一个人觉得影片无聊和催眠吧，实在很遗憾。

每次观影，是享受也同时是受教育的过程。睡了还是怪可惜的。