更新时间:2007-07-31

追风:《追风》：Gone From My Sight

无数真心的杨德昌影迷在看到这样一条无异于晴天霹雳的新闻消息后第一个从口中蹦出的词是“哇操！”，请相信这两个俨然化身为国骂的字是有来源。它既是年轻时血气方刚的杨德昌挂在嘴边的激动词语，也是他作品中不少鲜活人物不离嘴边的叫骂字眼。

这两个字一方面是源于消息的不确定和扑压心头的震惊，一方面也是习惯使然，曾好奇为什么自己早已习惯称呼侯孝贤为“老侯”，却从不称呼杨德昌为“老杨”——原来在内心深处，杨德昌从来没有苍老过，俨然总是对现实有太多不满的“愤青小伙”，那样让他有了额外的生命力。

然而，那个赴美求学又被德国导演赫尔佐格引入电影大门的台湾年轻人，在悄然不觉的时光流逝中，在人们依然期待着动画片《追风》时，59岁之际的他竟然在大洋彼岸走了，千真万确。作为台湾新电影并驾齐驱的领军人物，杨侯本是同路人，一人如今先离去。杨德昌用自己的7部长片和1段短片、1个电视剧集将从50年代末开始的台湾社会铺展开来正面书写并不加掩饰，而这正是1947年出生的杨德昌从懂事之后用双眼所开始见证的一切，展示在作品中正是：《牯岭街少年杀人事件》少年的压抑灰暗和《指望》少女的青春期萌动，《海滩的一天》和《青梅竹马》跨越过60年代到80年代的巨大变动；再到《恐怖分子》中对人与人关系的不信任，又一次突显时代主题，在《独立时代》中他通过设置一个完美者来正视众人，在现代社会的节奏变化中人们失去了应有的信念坚持；而在《麻将》中他又一次放大了对于周遭的失望，复返至《一一》则达于温暖淡定，中产家庭被娴熟刻画得情味浓浓。所有的一切都是投注于台北这个趋向国际化的现代大都市。

和剧烈变化中的中国城市一样，那里充斥着形色各异的人物，追逐着理想、爱情或者欲望，又在生活中困惑、迷失和彷徨。心口如一的杨德昌用振聋发聩的作品几次三番地传达着理念，惟恐人们轻易错过。太多人看出了他的“说教”，在一两部片子里那近乎苦口婆心，然而还是一发而不可收拾地喜欢上了他。

病魔夺走了杨德昌的生命和《追风》在2007年的约定，总有一天，我们也将无可避免地步杨德昌之后，带着未了心愿往天堂赶路，回到我们的最初和开始，真诚却不带一丝矫作。

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（2007.07.01 个人媒稿）