更新时间:2019-10-20

最佳导演:最佳导演：勇气可嘉

红事变白事，黑白时空的主角虽然是酒精中毒，说到底发小、甲方、长辈、初恋、新娘、婚闹群众、地方媒体及主角自身都有责任，要素过多稀释了对婚俗的批评的力度，说主角白死了也不为过，甚至于在彩色时空即使换了一对开明的父母，也十分让人怀疑主角能在小镇“狐朋狗友”的“支持”下走多远。
婚姻和家庭文化无疑是在儒家文化圈浸淫下东亚文艺作品的重要精神内核，导演在放映后问答中说问题“是世界变得太快了”，这种代际问题当然普遍存在，但东方和西方的问题究竟有什么不同（现场观众提问：为什么中国的婚礼宾客的穿着都不太正式，也可以作为一个有趣的出发点），这也许就是《最佳导演》剧本原来有机会触及，但成片尚待打磨和提炼的部分。而现阶段只是把现实的问题一箩筐端上来，然后加上一个黑白滤镜更突出“荒诞”，这样到底算是对观众的不负责任呢，还是戏剧性的主动削弱，把总结发言的指挥棒交给观众呢。雪上加霜的是，导演似乎有意地将一些关于地域（广东）和性别的刻板印象作为增添笑料的华彩，而又将彩色时空中的不同结局（倒不如干脆认定是暖色调的幻梦）归因于教育水平和地区开放程度，对本土观众而言是令人不适且不解的。从现场西方观众的反应来看，关于迷信、三姑六婆和封建大家长拍板权，都比这些没品笑话更具喜感。
关于技术上的问题，导演自然比我更有发言权。片中新娘不满小镇的婚纱摄影师老套的“构图”，而让摄影师下场示范搂腰、背靠背和腾空的“姿势”，摄影师的回应是，“你行你上啊”——这就让问题走进了死胡同——真要说，其实都不太行。摄影技术日新月异，另一方面又要适应作家导演风格化的追求，本来就不好评判，好在本片技术上无甚功劳也没拖什么后腿，又基本没什么风格，省去了一大麻烦。
另外还有电影的尺度问题，一直停留在隔靴搔痒的层次，这个靴子是全方位裹住的，性、金钱与政治，本片从头到尾无一幸免，这比血淋淋的现实更令人绝望。