哥斯拉ゴジラ(1954)

怪兽电影是最容易被识别的日本电影类型之一，它在调动社会焦虑方面，尤其是表现快速工业化导致的大规模破坏、生物物种突变和环境污染的忧虑提供了完美舞台。日本是唯一一个曾遭受原子弹袭击的国家，随后又受到美军在太平洋军事演习的影响，这种独特的历史因素为哥斯拉的出现提供了完美契机。在本片中，因核武器辐射，变异怪兽哥斯拉进入东京，造成严重破坏、政府无法阻挡，但最终哥斯拉还是被科学家消灭。虽然本片受到1933年美国电影《金刚》的影响，但它却为日本电影提供了新的类型模式。从本片起，“哥斯拉”成为日本怪兽电影的代名词，并在此后半个多世纪内，其续集、翻拍达到30多次，并被好莱坞引入，成为日本乃至全世界最长寿的系列电影之一。

庵野秀明的哥斯拉迟迟未能定档，虚渊玄爱的战士版本网飞哥斯拉居然本周五开始大陆上映了……这个54哥斯拉元祖，我看到一个译名叫“原子恐龙”，感觉还满切题的。

战后的日本对核武器核实验的恐惧和批判，同时又有对它强大能力的想象和依赖。这种微妙而矛盾的心理，用哥斯拉这样一个开天辟地的怪兽形象来展示确实是天才之举了。模型特效今天看来确实糙点儿，不过年代感十足，不觉得不好。倒是志村桥是否有些太冷静了😂

咦，漏加。。。确实拍得很踏实，还挺带感的~

哥斯拉是处在多灾多难地理位置的日本民族的一种恐惧心表达，外加他们遭到的两颗原子弹，一起集中在这个几乎不可能被消灭的怪物身上，而它来自远古，可能是一条恐龙。虽然古生物教授坚持研究清楚这个怪物更重要，但是人们内心的恐惧哪里容得下这种知识分子的求知欲。所以，这一次它被毁灭了。

吸收核辐射成长的哥斯拉就是日本人心中对核武挥之不去的阴影，而且连最后毁灭哥斯拉的方式都那么玉石俱焚；剧本写得妙，并且镌刻了影史上最恐惧的无性状阳物。

这部电影最大的意义在于开创了日本的特摄先河，也结合战后背景，反战反核意图明显。头尾两段配乐非常经典，末日气息很浓重。话说怎么哪里都能见到志村乔啊，真是黄金配角。

喜欢CC蓝光的那个托盘设计，一打开哥斯拉的头会冒出来

应该是哥斯拉始祖了吧，50年代的这种剧本已经很棒，除了科幻惊悚元素，还直接反映了当时世界各地的核试验现状，也算是给人类以警钟。现在看来那个哥斯拉一点也不恐怖，反而好呆萌

系列诞生的1954年，正值“比基尼岛第五福龙丸事件”，电影以核做题显然有针对此事的怨念。哥斯拉作为一种象征自然愤怒的世界力，向滥用核的人类施以制裁。主题比昭和系列其它哥斯拉电影要严肃许多。本作没别的怪兽做陪练，仅大肆破坏就已赚足表现，人类方的剧情也相当饱满，除了女主角嘴有点小贱。

哥斯拉系列开山作，叙事严谨不累赘（包含了日本人对核武器的憎恶），配乐树立了昭和系列的风格（很多地方都是使用配乐而非画面来叙事）特效靠微型模型和剪辑体现，虽然粗糙但worth trying

难以想象50年代的人看到此片时会是何等程度的惊喜，绝对完爆于今天那些除了画面外一无是处的3D片。而对战争、核武器等恐惧和反思，使这部影片充满深度，当仁不让的成为一部旷世经典。

这就是传说中的特摄片吗，核辐射的恐惧感遍布全片，可见当年那两颗原子弹对日本人的内心所造成的那种乏力的恐惧是有多深。与其说哥斯拉代表的是美国，还不如说更像是日本军国主义的亡魂，要真正灭掉哥斯拉最终只能采取核毁灭这种两败俱伤的办法。

这部的诞生对日本电影带来了特效上了革命，并开创了日本电影崭新的怪物时代，塑造的哥斯拉经典形象，深深根植在岛国人民的心中长达50年之久，哥斯拉成为继小津安二郎，黑泽明之后又一日本电影国宝级“人”物。

两星半，破坏一切的哥斯拉是核恐惧产物，也是美国的影射，当年正是美军在东京湾的密苏里号上逼日本人就范的，在日本人心中美国人就像东京湾上横空出世的“哥斯拉”。而哥斯拉所到之处皆成废墟也唤起了重建家园的信念。哥斯拉和特效本身过于拙劣，不过成就了特摄片的先河。

哥斯拉开端。圆谷英二和田中友幸在看完金刚后决定也要为日本人设计一款独家怪兽，由此拉开长达半世纪的帷幕。哥斯拉出现在城市的镜头，几乎直接照搬《金刚》。末日情结与核危机，哥斯拉是则警世寓言。奇观搭建+英雄形象+类型叙事，教科书范例。据说影响布拉德皮特入行的，正是这部本多猪四郎的哥斯拉。

从电影技术史的角度上来讲，日本人看到哥斯拉时的感觉应该和法国人看到火车进站时是一样的。与其说哥斯拉是核的产物，象征着日本人的核恐惧，不如说哥斯拉象征着战争，对抗哥斯拉的致命武器才是核（更强大的破坏性，更慎重地使用）。如果用后一种观点解析这部电影，那日本人的观念就很国际主义了。

]#三星推荐给怪兽片迷#：比起1998年好莱坞的大片升级版，少了很多刺激，不过对于人性的描写很成功，而且 前半段的高速剪辑令叙事流畅有序， 和1933年的金刚以及电视剧版德奥特曼特效相仿，过时但充满岁月的痕迹

比50's的许多环球monster片强很多

核爆阴影、东京轰炸的恐怖再现。可以想象到当年银幕上下的共鸣。死在岗位上的那几位记者才是真正敬业的狗仔队。