第13届#法罗岛电影节#无人知晓单元第6个放映日为大家带来《巴黎小情歌》，下面为大家带来前线伤心男人们为爱所困的评价了！

George：

这是在干啥？

蝠蝠：

三人游，多人游，游到最后绿油油。

果树：

延续了法国歌舞片的传统：歌不好听。

墨夜轩：

爱我少一点，但爱我久一点。歌也太好听了吧。

法罗岛帝国皇后：

暖心0趁虚而入把刚经历痛失爱人的直男掰弯的故事。

西北化为乌有：

城市气质把握精准，三人行的部分比后段情感急转更加完整灵动。

Sparrow：

歌舞与剧情不是很协调，大多是伊斯麦的悲情絮语，而爱情大胆恣意的流动则是法式小浪漫吧？

我们敏熙：

结构松而不散。从两女一男的不稳定三角关系到最后的男男关系着实有趣，更不用提还有个姐姐不时出现。

Pincent：

属于那种注重情绪意境的，与城市空间的气质结合，音乐、情感、甚至性向都是流动的。总得来说只配利用那一点点新浪潮气质，来衬托别的影片。

松野空松：

金发女主跳戏到德奶，男主气质又有点布里亚利，前半部分小品模式像及了女人就是女人，整个歌舞部分又很德米，完完全全就是新浪潮大杂烩嘛。

巴黎小情歌：

不愿爱之深切，渴望爱情的长久或许是因为对失去爱人的恐惧。在歌声与浪漫的都市氛围中爱被描绘的朦胧与迷惘。他又何尝不是个爱情的替代品，只是愿意而已。

Supremacyacron：

R&B风格的配乐似乎与这个相对苦情的故事并不算很搭调，而对于男主而言，爱情更像一张密不透风的网，即便失去异性爱人也依旧无法逃离，还是会有个同性爱人在不远处等着你，不过这种趁虚而入多少有点趁火打劫的意思，不免显得有些油腻。

野凡：

影片残留了些许法国新浪潮的余韵，仿佛是一部音乐版《男性，女性》。路易·加瑞尔在本片中阴郁，多愁的状态，与让-皮埃尔·利奥德在《男性，女性》中焦虑，懵忡的状态也颇有相似之处。淡漠昏沉的色调，遒劲规整的节拍，你来我往的街头，埋藏许多人无以言表的心事和忧虑。

斯诺-纳什维尔：

音乐是这部电影的一个关键元素，它给人一种巴黎式的忧郁气氛。这种音乐经常被使用在两个或两个以上的人物以对话中，让人们在对话中表达自己的感情和观点。无论是在室外，在巴黎无尽的大街上，还是在寒冷的冬夜里温暖的床上，演员们熟练地描绘了这一切的每一个瞬间，把他们的心倾注到歌曲中，这些场景都被拍摄得非常好，有时让观众觉得自己身处现场。

子夜无人：

拍得也太新浪潮了，准确来说是自从那个时期、那个阶段之后就很难看见这样在精气神方方面面都如此自由的电影，甚至连路易·加瑞尔看上去都无端端地酷似让·皮埃尔·利奥德。喜欢这部电影里的每一支歌，在一个人穿过地下通道闯进人群的时候，在两个人相对却互相说不出话的房间，在没有人的夜幕低垂的街角，我们遇见每一个人的轨迹好像都一样，先互相亲密再互相入侵，有的爱情已经倒地不醒，有的爱情刚刚结冰，有的爱情你翻过阳台也要去亲。

Polaris.J:

第三次重看，感动依旧，喜爱程度更高了，在迷影初期和重度腐女期爱上的电影，对我来说很有意义，那时候还不懂新浪潮。（个人非常喜欢有关三人行和被掰弯情节的片）。喜欢这里的每一首歌，像是在听摇滚音乐剧，每首歌发生的每一个场景，吵架的街上，细数生活的房间，热烈表白被拒的街角，确定心意在窗台的亲吻，极致浪漫。很治愈很有希望感，相信不管发生了什么bad things,都可以疗愈自我然后重拾迎接以后生活的勇气。很喜欢路易·加瑞尔古怪独特的英俊，不管是做演员还是导演都很棒。Aime moi moin, mais aime moi long temps.

#FIFF13#DAY6的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。