更新时间:2019-06-21

巴黎最后的探戈:电影不能只有黄油强暴

谈到贝托鲁奇1972年拍的那部【巴黎最后的探戈】，大部分人想起大概会是恶名昭彰的黄油事件，导演和马龙白兰度那段所谓戏假情真的黄油事件，让女主角蒙受了多年的阴影，还有电影大尺度的性爱描写，更让本片在多个国家面临了被禁的命运，甚至贝托鲁奇自己也被意大利当局判处缓刑，黄油事件也是在这部电影争议最多的段落，这不是本片唯一的讨论要点，但可以试着以这场戏去成为理解【巴黎最后的探戈】的创作本质。
本片的故事讲述了一个中年丧偶的美国男人邂逅了法国少女，在巴黎的闲置公寓里，他们彼此忘却了对方的身份而进入了疯狂的性爱，马龙白兰度饰演了这个美国男人保罗，值得一提的是，白兰度大部分的台词都是自己构思的，贝托鲁奇渴望从白兰度身上的真实经历去挖掘保罗的过去，因此他不断鼓励戏外的白兰度能够即兴创作，所以保罗也可以看成白兰度最接近真实自我的一个角色，保罗是一个拒绝透露自己的名字和身世的神秘男人，每当女主让娜渴望从他身上打听事情，说一些关于自己的事情的时候，都会被保罗呵斥，言语间都是暗含着威胁性的暴力。
本片的那场黄油戏份发生在电影中段，保罗刚和自己亡妻的情夫追忆往事后下一场，从让娜进入公寓寻找保罗的身影，直到保罗出声吩咐她拿黄油，这时候剪辑交代了保罗正在躺地上吃面包，这个段落使用了两块镜子去交代两个人的对话，让娜打开了柜门，镜子反射了保罗得意洋洋拿着水瓶，保罗旁边的镜子反射的却是让娜躺在对面敲打地板的画面，镜子肮脏模糊，带有扭曲不祥的感觉，随后保罗走到让娜的位置，想要打开空心的地板，遇到让娜的反对，保罗借机挑逗，然后就发生了那段用黄油润滑肛门，然后强行发生关系的戏份。
后来女主角的访问，她对于白兰度突然性的这个举动毫不知情，因此她在镜头前的眼泪都是真实的，感到莫大的羞辱，感觉自己有点被白兰度和贝托鲁奇强行侮辱的感觉，结果这个访问被不少传媒以假戏真做的标题，越闹越大。
毫无疑问，白兰度和导演没有事先说明，这一点对于任何一个女性，都是一种不符合道德规范的错误，甚至造成了严重的心灵创伤，但【巴黎最后的探戈】拍摄于1972年，七十年代的环境不是今天可以追求性别平权，宣扬道德正确的环境，那是一个有着哲学，道德，政治，经济，药物，性和流行文化思潮百花齐放，互相冲击的年代，电影作为当时的最年轻也是最多可能性的艺术形式和大众媒体，承担了一个反映，探索和挑战上述各种思潮的开拓者角色，在创作空间上应该是具备更多可能性，我们应该用电影艺术和故事语境去看待这一事件，我们看的是电影，看的不是现实。
而且本片也是一部讲述男性强行支配女性的不良关系，一开头保罗对让娜的跟踪，到他们第一次发生关系后的冷漠，保罗更想要的是让娜的身体，这是一段没有理解，没有沟通，而是单靠性存在的两性关系，引发的黄油事件也是因为保罗男性权力施展过盛，保罗面对亡妻，面对女性，家庭所以积压的压力终将爆发，因为他本身就是一个极具威胁性的人物，所以也不难看出他每一次性爱都要占据一个强势的位置，这并没有偏离故事沉溺于性的主题。
本片也是一个体现即兴创作艺术精神的电影作品，像是上文提到的白兰度在现场即兴编了大部分台词和肢体语言，是因为贝托鲁奇创造了一个可供即兴创作的故事结构，男女主角那种充满变数，不稳的互动，摄影移动不定的推轨镜头，不断在追焦，跟随着演员的表演，这种对艺术抱有自由，打破道德规范的追求和创作精神，无论在哪个年代，都是优秀的艺术工作者不可或缺的工作态度