更新时间:2012-03-05

怪谈:作为怪谈，篇幅长了槽点多啊~~

从怪谈的角度来看，这基本算是一部中规中矩，按步就班的怪谈。其中有大量传统经典怪谈的影子，比如四谷怪谈，比如雨月物语，比如那个那个好像叫什么什么树的，名字记不清楚了，讲的一个嫉妒心强的妻子，在病逝后阴魂不散，不让自己的丈夫续弦，一直在旧屋徘徊的故事，再比如说罗密欧与朱丽叶（误！）…… = =

经典的杂糅总是不会出大问题，但看起来总有点儿不咸不淡的，当故事的发展成为套路，我也开始反省要是自己这样“持续的怪谈消费上瘾”的人逐步增加，最后怪谈会不会发展变成男主角只能是“四阿哥”的泛滥作（大误！）。嘛，当然并不是说这样一部制作比较精良的十年之作一无长物，只是觉得既然是备受瞩目的国民作品，那就并不应该是徒具肉体，灵魂麻木但求无过的怪谈宣传片。

怪谈本身，最早是口头作品，是讲怪奇故事，后来把这些大家广泛相传的故事记录成文字，就成了怪谈这种文学体裁，因为原本是口头故事，所以，篇幅基本都比较短，重视情节，不太重视结局。所以今天坐在这儿看了两个小时，还真是觉得这什么玩意儿长了还真都容易搞笑了~（这种感叹主要碍于楼主有持续性严肃障碍…… = =）

虽说主题确实是亚由美片尾的体现的命运的牵绊，两代人逃不过相同的转折，但是当眼角的伤口第四次出现在人物的左眼角时我真是忍不住笑了~~尤其是志贺老师在屋子里怨念地盯着那个圆眼睛小孩，累小姐看见后紧张地跑进来那段，难道只有我一个人想笑吗？~~志贺缓缓地把脸转过来，哦~眉角上一道疤~小孩瞪着圆眼睛看过来，哦~眉角上一道疤~累桑惊呼，哦~眉角上一道疤~喂喂~导演~你会不会点题的有点儿过了~~还有你这个据说美貌的大双眼皮儿~人家都明明白白地告诉你，如果你再和别的女人在一起我就整死她……你还孜孜不倦不信邪地找了一个又一个，最后松口气的是幸好没把妹妹害了，妹妹的性格我还蛮喜欢的，A型血？到最后老师幽幽地抱着大双眼皮儿的头，在湖上亲吻，不要跟我讲：你看，大双眼皮儿还笑了呢，其实他们还是彼此相爱的~喂~~问题不在那儿吧？！~都这事儿了，就已经不是爱不爱最后有没有在一起得问题了吧？~~~再就是这里边儿还有点儿不太“怪谈”的地方就是时不时出来个手啊，突然掉下来个脸啊~什么的，还有点儿鬼片儿的意思，而怪谈体现的大多是恐怖，是从心理上讲的而不是惊悚~那是神经上的刺激~当然人家愿意改改也无伤大雅~

当然，不错的地方还是有，要尤其提出的有两个点：新吉的扮演者尾上菊之助虽然不是我心目中美男的形象，但是演技我十分欣赏，古典沉郁，虽然最后的苟且和丧心病狂我以为还差点儿，但是懦弱，徘徊，平庸我觉得基本都有了。尾上菊之助出身于歌舞伎世家，所以他的表演显示出了很深的舞台表演功底，具体体现在——行正坐端，你看人家光着膀子抱着老师的时候都腰直臀翘的~~（误很大！）其他阵容也真的看得出是精挑细选的，女主的黑木瞳不用说，宝冢出身，月组娘役，（不过我总是觉得她风韵是足，但总觉得没放开，还带着舞台剧的矜持啊……）就连井上真央那也是有古装经验的甜甜小公主的嘛~（弥天大误~）

❀另外，这片子我最喜欢的部分是开篇，讲谈师语气抑扬地道出一段旧事，这本身就已经可以作为一段完整的怪谈了，（这样的结构怎么让我想起来飞屋呢~）而我要讲的这一点当然不止这个，这位特别演出讲谈师的老先生正是日本国宝级讲谈师一龙斋贞水，老爷子就是讲怪谈出名的，前年听说得了肺癌，但没两个月又出来表演，所以无论是语言功底，表情，气氛那真是没的说~

P.S. 最后补充一下，在看演职员表的时候看见故事写了三游亭圆朝，这哥们要说是日本单口相声的祖师爷了，这么重量级的人物都搬出来了，让人想质疑一下剧情都不行咩，但就我个人感觉，那么早传下来得段子，大概一个也不会太全，二一个也不能这么细，所以，可能也就是拿他的几个段子作个原型，有个茵茵儿，现代添加剂更多，剧情主要还是靠编剧~冯版的鸿门宴原作不还得写司马迁呢么~