更新时间:2008-06-24

怪谈:少了优秀编剧的恐怖片很“恐怖”

一些人说1999年让中田秀夫导演扬名立万的《午夜凶铃》，多半占了原著小说的光，何况作者铃木光司还占了编剧一席，之后铃木和中田曾一度各自为阵，现炒现卖的“凶铃”系列续集一直没能超越第一部。2002年的《鬼水怪谈》继续让中田秀夫坐享其成，同名小说的作者铃木光司还是首席编剧。2003年、2005年美版《午夜凶铃》、《鬼水怪谈》相继问世，中田和铃木正式被好莱坞招安，但是水土不服、毁誉参半。而此时，中田日式恐怖第一导演的地位已经逐渐被后来居上的三池崇史、清水崇等人取代。

前面罗嗦半天，是想来说中田秀夫的新片，他从美国折戢归来新拍的这一部《怪谈》，尽管被很多人尊奉为2008年最值得期待的恐怖电影，实际上2007年底它的DVD就悄然问世了。一来是少了优秀搭档铃木光司做编剧，二来是美国归来信心大受挫败，这部《怪谈》是一部彻头彻尾瞎拼乱凑的电影，开放式的故事本来就要做足细腻的细节刻画，松散的结构，形象单一缺少个性的人物，更是让人怀疑这是否是中田秀夫的作品。日系恐怖片的一大特点就是，恐怖情结来源于生活（比如电视之于《午夜凶铃》，手机之于《鬼来电》，老房子之于《咒怨》）。都是在细节上做足了吓人的功夫。

《怪谈》走的是古典路线，却仓促粗放，毫无韵味。讲了一个父辈之间就有恩怨的美男子和艺伎老师之间的“姐弟恋”，由于“姐姐”人老色衰，又被父辈祖咒加之病患，所以先行逝去了，之后美男子又和诸多美女产生了关系，继而惹得冤魂嫉妒导致血腥复仇的故事。从氛围营造上看，影片像个言情片，不像恐怖片，邪恶婴儿、蛇、镰刀、美女冤魂这些东西组合得很别扭，即便是有黑木瞳、尾上菊之助、麻生久美子、瀬戸朝香这些优秀日剧演员的加盟，也不能挽回剧情上的生硬和乏力。如果影片改动一下，学习一下那部大名鼎鼎的《好色一代男》，或许能成功。

日系恐怖片里的古典情怀“古已有之”，其中的最高成就无疑是沟口健二导演1953年获得第18届意大利威尼斯电影节银狮奖的《雨月物语》，以及小林正树导演获得1965年戛纳国际电影节评审团大奖，和1966年奥斯卡最佳外语片提名的《怪谈》。两部片子都是在日本文化特有的“杳冥玄幽”上做足了功夫，形式上吓人震惊，但骨子里却细腻温情，让西方人看到东方文化的审慎魅力。中田秀夫的这部《怪谈》，实际上有像两位前辈的致敬的意味，故事上既有像《雨月物语》夫妻背叛的故事，又像小林正树《怪谈》里的《雪女》一章。但是三部片子相比之下，你会发现中田在作茧自缚，简直是画虎不成反类犬。

烧钱大片横行和CG技术泛滥的时代，不仅是让好莱坞电影走进一些偏执的误区，还已经贻害到了欧洲电影、亚洲电影。亚洲电影尤以大户中国、日本、韩国最明显。已经在好莱坞找到一席只位的中田秀夫显然也想走个这个路线，但是如果你相信宣传上“十年磨一剑该剧耗资12亿日元，预定在全球５０个国家以上进行公映……”这些先声夺人的造势，你会更会在观影时笑的喷饭，为拙劣的危害剧情的CG而恼怒，难道日本电影也堕落到这个地步了吗？2007年已经有一部拙劣电影语言和数码艺术结合后的“反面教材”《多罗罗》，《怪谈》怕也在步其后尘。