更新时间:2011-10-07

火柴厂女工:残酷吞噬情感

这应该是考里斯马基工人阶级三部曲中最冷的一部，女主角伊利丝用最平静的方式报复了伤害她的人。
芬兰在我们看来是个生活幸福指数很高的北欧国家，诺基亚是它最大的一张名片。芬兰电影产量不大，从1980年代初开始，考里斯马基和他哥哥制作的影片数量达到了芬兰全国的五分之一，加之他的影片频频在国际电影节上获奖，因此考里斯马基完全有资格成为芬兰的另一张名片。
考里斯马基是一个典型的作者导演，他的电影始终关注社会底层的小人物，通过他们的不幸遭遇来控诉社会的不公和现代社会人性的冷漠。我想这和导演本人的人生经历有关，他曾经做过垃圾工，洗碗工，邮差等职业，他亲身体会过社会底层小人物的悲欢情绪。另一方面，在展现他们悲惨遭遇的同时，考里斯马基也饱含同情的向他们投注浪漫温情的目光，展现他们之间卑微却单纯浪漫的友情和爱情。在电影美学上他和布列松一样贯彻极简主义的风格，用简单的镜头语言线性的讲述一个完整的故事，场景简单，镜头调度简洁有力，受布莱希特理论的影响，他电影中的人物冷静疏离，常常面无表情，台词极少。但是往往在冷静的外表下，在生活的压迫下，有着向往幸福，单纯浪漫的性格。也正是因为这残酷中的一点温热，成为考里斯马基电影中最打动人的地方。
《天堂孤影》《升空号》和《火柴厂女工》是考里斯马基的工人阶级三部曲，都以工人阶级为主人公，讲述他们的一段人生故事。《火柴厂女工》是其中最残酷的一部，《天堂孤影》中垃圾工人和女主角卑微的爱情，狱中好友的患难与共，都在冰冷的环境中散发热度；《升空号》中男女主人公相濡以沫的爱情，女主角和儿子之间的母子亲情，他们对美好生活不懈的追求都令人动容。《火柴厂女工》却难见一点美好。伊利丝生活索然无味，她的工作枯燥无趣，成天和冰冷的机器打交道，回到家，还得遭受父母的冷眼，三人共处一室时，只有电视机中不断播放着世界各国的动荡灾难。她渴望爱情，却遇见了一个不负责任的花花公子；她没有朋友，当她把自己怀孕的消息告诉另一个女工，试图和她聊聊时，却被冷漠地打断；当她遭遇车祸，父母不但不关心她的病情，还把她赶出家门。层层积累，她终于展开疯狂的报复，把伤害她的花花公子，她的父母，甚至是在酒吧中试图与她搭讪的陌生男人统统毒死。在这个复仇的过程中，她始终面无表情，电影结束于警察把她从工厂押走，她同样毫无挣扎，面无表情地接受自己的命运，可正是这样才更显得凌冽而残酷，生活的冷漠无情把她的情感吞噬殆尽，她已经无力支付哪怕一点点的情绪。
和金基德一样，考里斯马基的电影在本国同样受到很大争议，他电影中的芬兰显得破败而冷漠，芬兰人大概不希望世界观众只看到这样的芬兰。