不知《极度寒冷》是否真是王小帅本人认可的得意之作，但比较前卫肯定没人否定。

的确前卫。贾宏声在《苏州河》《昨天》中都有上乘表演，亦如他一惯的风格，据说《极度寒冷》是根据23岁行为艺术家齐雷的真实事件改编。故事结构巧妙，但现实的摹拟，往往给人另一种浑沌，看后居然无感。或是看惯了导演《十七岁的单车》《二哥》这样较具美感与现实相合的电影，而这部前卫的却寂然无声，令人麻木，不知何故。

这让我想起贾樟柯的电影，《小武》《站台》《任逍遥》，没有怦然的心动，也没有死如灰烬的沉痛，反而平静，毫无波澜。近期的《世界》，则见证了另一种行走的茫然。以汾阳为半径，以震荡影坛的《小武》为原点，辐射“世界”的自我释放，已使贾樟柯走入了另一重“突变”的世界。但为何我们还是喜欢他拍《小武》时的最初模样。相较于《世界》，我们更愿意去看纪录片《老头》、《铁西区》。其实《任逍遥》与王小帅早期的《扁担姑娘》很相似，都有一种“混”劲。但王小帅在乎的是表象的视野，不像贾樟柯的电影几乎都在汾阳完成，除了《世界》。《扁担姑娘》在武汉，《二哥》在闽浙海滨，正在拍摄的一部新片在贵州，其它片子在北京。

无疑，贾樟柯的系列电影，突出在于一种内力的支撑。的确，在电影中发狠劲得有爆炸力，如《教父》《的士司机》《落水狗》《低俗小说》等参照物，这是有绝对的艺术素养作支撑，不只是一些人在拿着刀子使劲地晃动。简单化的记录，势必导致一潭死水的结果。

想必，如《极度寒冷》这般如此的怪神乱入，只是一次大胆探索。或者说对这样无厘头式记录电影，务必保持冷静。“太阳底下无新事”，没什么大惊小怪的，从头“混”到尾，也就那么回事。

想想，《偷自行车的人》《擦鞋童》，每每再看还是能震撼我们的眼球，节奏的把握、流畅的叙事与感人的细节，都不会让我们感到是对现实作简单的克隆。因而，觉得电影还是要有引起我们震撼的艺术深度，就如我们总是在雷鸣闪电下过日子，非但不惧怕暴风骤雨，反而习惯了，人类还是有着美好的可能，但愿这只是王小帅另类风格的尝试，或者说《极度寒冷》只是作为电影一种行为艺术的终结者。

2005.4.9