更新时间:2019-03-15

纪实72小时(中国版):在这个世界上有和你一样的人

“我们只有一亿的偶遇，但你们却有十三亿。” 这是拍摄前，拍摄团队去日本取经，NHK的制片人说的。相比于日本，我们的人群阶层相对更加多样，想来我们的偶遇也更值得期待 : 东北最普通的串儿店，母亲和儿子用一顿烤烧烤做短暂告别，一个妈妈笨拙的表达情感；网咖世界里，有人喜欢坐在靠近过道的位置，一边看《圆桌派》，一边打发孤独，直到听到奶奶的电话，匆匆离开；海鲜市场，一位退休的母亲，时常嫌弃生活劳累，却总是需要家庭认同...我们似乎能够看见自己，看见自己的母亲、看见无数身边最普通的人…
相较于日本版，我们似乎有着一样丰富的人物样本，每一期我们或多或少都能够找到感同身受的人物。制作形式上虽然看似粗糙，却也下了十分功夫。可是我却总感觉缺了点什么……
1.观察式纪录片并不意味主观视角的缺失：我们的故事里，在很多人物身上我们能够看到导演的思考，看到导演对人物的理解，但是跳出单个人物去看整个片子，却更像是故事堆砌，很难看到贯穿始终的思考。例如在日本版《京都的鸭川河三角洲》一期，老年人、年轻人、绝症患者对与人生都有自己的思考，所有的思考都在河边有映射，导演利用大量的空镜头：流水、老人的背影等带入自己的视角，使得整部片子有更明确的主题。
2.通过形象表达思想，而不是做论断：在《雕刻时光》中，塔可夫斯基说：应当通过人物展示生活，而不是解释生活。在日本版里，我们时常能够从普通人的言语中看到一些生活的智慧，不矫情、也不刻意，而我们的导演似乎是太想得到这样的箴言，以至于失去了更多感受的机会，最后只能在解说时对事物做出总结，导致观众无法共情。这样高高在上的视角，恰是背离这样一部纪录片的初衷的。
当然，在内容和制作上，也有一些问题是我很想讨论的。虽然前面说了很多创作者的不足，可是我们都知道：提出问题和解决问题不是一回事。《纪实72小时》每一集涉及到的人物众多，接触的时间往往是一段饭的时间，甚至是菜市场的匆匆照面，再加上当下缺乏信任的社会环境，如何卸掉受访者的防备，最为关键。是否有一些技巧，能够解决这些问题？
1.保持认知空白：不预设立场，这样才能对采访对象当下的处境感同身受，取得拍摄对象的信任。
2.让采访对象舒适：提问者有亲和力，多些市井气，同时尽量减少拍摄人员和设
3.文案和配乐，不刻意渲染情绪、不做总结。
写到最后，想起日本导演是枝裕和说过的话：我更想描述，没有英雄，只有平凡人生活的、有点肮脏的世界，忽然变得美好的瞬间。现在想来《纪实72小时》是不是也有这样的愿望？我也希望自己能够描绘那些美好的瞬间、表达美好的善意。