更新时间:2020-04-02

矿民、马夫、尘肺病:中国独立纪录片之殇的背后

疫情在家陆陆续续看了许多中国独立纪录片，可是大部分片子不是国内资源。这里好像也能反映出一点什么来——为什么中国人在中国拍摄的纪录片大部分中国人确很难看到，而且几乎少有人关注。
这些片子其实都有一个很鲜明的特征——充满着底层的“露骨”。为什么说是“露骨”呢?除去纪录片本身的纪实特征，这些镜头的对象都是直指社会的底层。导演们看似毫不留情的把镜头挥向那些个个灰头土脸的人们。在中国梦实现的路上，我们又把他们叫做“可爱的人们”。
我们允许赞扬他们的勤劳朴实，允许他们在电视上面露出幸福的笑容。但一旦将他们一个个单独的或成一小团的拎出来，透过镜头再透入他们的生活，好像就变成了“露骨”的展示，就像把一个没穿衣服的人儿丢在大庭广众下。他们是一个“符号”象征着中国人几千年来高贵的品格，但他们也象征着贫穷，压迫与苦难。
很明显，我们是不太接受这种“露骨”的存在，更不允许把它堂而皇之的展示给所有人。
余华的《活着》给世人展示了一个人物的命运被历史推着走的悲凉故事。这部片子里的人物的命运好像也早已被一种无形的力量推着前进从而趋于决定。国家快速的发展下，这些没有知识与背景的农民为了生存选择了走向黑暗的矿洞，矿洞里不堪的环境又注定他们要用生命来偿还几十年的辛勤劳动。他们甚至已经可以从容的谈论自己的死亡了。
矿夫虚弱的身体在阴暗处缓慢的爬着楼梯，国家的口号在明亮的天空下高高喊起。
在主流舆论把人们的审美带向精致的美丽之下，人们看到这样的片子，眉头肯定会一紧。因为太矿洞太黑暗太肮脏了，那些人们太粗糙了，就连这部片子的镜头也总是灰蒙蒙的。这是与光鲜亮丽的世界极其冲突的存在，这种片子好像是不受欢迎的。
中国的独立纪录片之所以深刻，就在于导演们用自己的情怀去展示社会的“露骨”。但也恰恰成就了他们的，也把他们带向不入流的境地，让他们难以生存。
于逆流中而进者实为英雄。在此，我由衷的感谢他们——还有他们镜头下的人们。