更新时间:2014-09-06

路易十四的崛起:写实主义的困境是执迷于从对象身上挖掘自己所需话语材料的困难

　　历史剧永远都是臆造的当下政治的宣传。
　　这是所有历史题材电影——甚至包括其他艺术门类（的历史题材）——无法跨越的限制。
　　因为，所有的创造都不对应历史本身而只对应于眼前。所以，不论是使用什么方法，都不能消除历史与现时的隔阂。相反，《湖上的兰斯洛特》则只抓取形象本身，不去做吃力不讨好的情景再现，终于逃出了历史的诅咒。
　　电影不是考古学，任何细节上的还原，都是模拟和“再现”——打着引号——因此，包括回忆在内，都不再具有真实性了。（这也从另一个方面说明了，要谨慎处理回忆）而是银幕上的创造物。既然如此，那么全面还原历史本身，岂非荒谬至极。的确是荒谬。那么，建立在这种荒唐基础上所有形象，都不得不去面对自己所执迷于的对象身上的那些对自己毫无用处的话语材料。
　　在花絮里，有导演儿子的访谈。其间，穿插了演员剧照和真实的路易十四童年时代的画像。可以看出，罗西里尼是在极力进行一种还原实验。然而，从结果来看，他也不能从写实主义的困境里走出来。
　　……在尽量还原的画面中，所呈现的，并不是电影创造出的形象的印象。而是“历史“还原出来的形象的片段。它呈一种片段性。琐碎——虽然从”纪录片“的角度看，形同于真实电影。可是，它所摄取的并不是（形象的）片断，反却是全场景的纵深。在这一纵深中，反复不断发展着的并不是形象，而是组合成为形象的那些个构建元素。所以它总是在不停地用”历史“的”细节“去填充影像的空白处。
　　枯燥、困难的表达，这些阻滞着影片形成艺术的障碍，难以达到它所实现的目标。