实际上看过不少黑色电影，很少有一部像《情妇玛侬》这般复杂。

玛侬是极为典型的黑色电影蛇蝎美人，能够凝聚视觉的美貌令男人倾心于她，若这是一部好莱坞类型片，性格塑造尤其会注意掩盖她的两面三刀，即她定会维持住深情面貌，直到某个戏剧高潮才会露出邪恶爪牙，但克鲁佐偏不如此，玛侬的邪恶面貌总在她的善良背后被展现，在那个男人看不到的地方，观众早已知悉玛侬的虚伪。

克鲁佐抛弃掉亚里士多德的戏剧手法，从好莱坞细腻的人物、梦幻的爱情编织转向布莱希特的“陌生化手法”，即令观众从戏剧中脱离出来，辩证地，且主观地看待戏剧发展。

借助这种手法，玛侬对欲望的无止境渴求被展现。这个角色沉迷于金钱、情欲，甚至不能放弃爱情，她背离于人的道德要求，仅仅忠实于自己的欲望，她的爱人无法接受她的道德迷失，却又毫无理由地深爱着她无法自拔。

男人的平面化塑造让本作的电影文本不够有说服力，但克鲁佐却给出了他自己的解释。他将两人的关系塑造为一种“亚当夏娃”式的开创，二人跟随逃难之人行走在荒漠上，寻找属于他们的伊甸园，两人的爱在他的导筒下被指涉为一种充满神性的、没有任何道德可以批判的存在。无论玛侬再怎样两面三刀，无论男人再怎样被她牵着鼻子走，无论观众对这个爱到死去活来的故事多么不理解，克鲁佐都以女主角的台词解释了这一切，即“爱是没有常理的”。

最终玛侬死在荒漠上，被男主角埋葬在黄沙中，玛侬的双手放在胸前，神圣的动作影射着她超越道德的大爱，但他们终究不是亚当和夏娃。他们不仅回不到伊甸园，男人更因为迷失在道德中，葬送了自己。