“有的时候，觉得剧版的时光代理人就像柳叶，承受着无端的压力和谩骂，可惜，有人愿意认真去看剧版的时光并为他们辩护，可柳叶，再也回不来了。”
到底需要多少个刘学洲，粉发女孩，剧版时光代理人，人们才能放下手中的键盘和心中的“我以为”，多少个王贵元，王安中，畜生们才能被阉割，学术才得以清朗。
先叠甲，我是原番粉，我很喜欢原番的剧情，同时我也是一年一度喜剧大赛的粉丝，但是当初选角出来的时候我真的想不通蒋龙为什么要犯这个险，甚至在第一集开播的时候我还发了条弹幕“蒋龙你加油，我们粉丝先撤了”戏谑，可现在看来，我又和那些个泼柳叶酒，跟风骂街，致柳叶自杀的人有什么区别呢？
多么善良的一个人，柳叶，作为一位新闻工作者，他认认真真勤勤恳恳，甚至还刚刚出版了新书。他会对自己的每一位读者说谢谢，他会给流浪小猫一个家，他会细心观察每一个人的情绪，他会偷偷给娃娃机做手脚哄乔苓开心，他细腻，真诚，他渴望在这蹁跹世界奔跑，他善待着世间万物，就连被诬陷咸猪手时，也只是希望找到猥亵女孩的真凶，甚至没有怪罪那个女孩因为他知道她也是受害者。
就连自杀前，他都会整理好衣装，给猫猫倒上满满的粮，在门口放一张小纸条：
“不用麻烦开锁师傅，密码是......”
可就是这么这么善良的一个男孩，却被人们有意无意的卷入舆论的漩涡，即使没有调查清楚真相，人们依旧会对他恶语相向，无良媒体堵在公司门口疯狂博取流量，营销号拼了命带节奏，就像陆光说的，真相对他们来说已经不重要了。
人们只在乎自己看到的和自己以为的，只渴望满足自己的快感。没错啊，这是一个疯狂，愚钝，悲哀的世界。到底需要多少人命人们才能认清这个残酷的世界。
人们认不清的，因为悲剧没有降临在自己头上，所以幸存者偏差永远存在。
直到柳叶死，直到真相大白，那个当初成堆成堆扔掉柳叶的书的商人只是惋惜“明天肯定会有一堆人来买早知道留一点好了”，那个当初泼柳叶救骂他“七号线色魔不配吃饭”以至于柳叶至死都出门带着帽子的男人也只是轻飘飘一句“我哪知道”，那些在地铁上帮腔谩骂柳叶的每一片雪花，也只是摇摇头“又反转了”。
那柳叶呢？
那个天真善良，真诚细腻的少年再也回不来了，他马上就要出版自己的第二本书了合同都生效了，他马上就要升职做自己的专题项目了，他还没有和好朋友在天台一起喝酒，一起去海布拉看极光，他才二十二岁！！！
但是，当桑宁的故事展开以后，我发现我又陷入了编剧的陷阱。没有一个人物是单薄的。
桑宁，我可怜她，同情她，但我无法原谅她，因为她是整个完整事件的受害者，却也是柳叶事件的加害者。
那个她崇敬敬仰的导师，是一个高智商的衣冠禽兽。他以单独辅导为由动手动脚，从那天起，桑宁就患上了精神疾病，而从那以后教授变本加厉，孤立，不过论文，精神控制，桑宁逐渐陷入了他的陷阱，从那个天真灿烂的桑宁成为了患有双相情感障碍的自卑女孩。
而这件事，在现实中并不稀奇，比如近两天的人大，陕师大教授事件，这也正是可怕之处——这并不稀奇。
为什么我们只是搞搞学术还要提心吊胆，为什么畜生不能搞化学阉割，小时候家长老师说有问题找老师找家长找警察，可什么时候面对这些人，我们中的一些却连自己的安全都保障不了。
从始至终吧。
她甚至在精神控制下，和魔鬼做了交易，而第二天早晨，她踏上了那班挤死人的地铁，精神和幻觉的双重攻击下，她抓起身后柳叶的手，大喊“别摸我了”。
但就像我说的，人物丰满立体是本剧——一个好剧本的一大特征。面对网上铺天盖地的对柳叶的暴力，桑宁站了出来说明情况。
可是，没有人相信，人们还是相信自己认为的，暴力转向桑宁，于是，她删了帖子，无形中，柳叶的路又少了一条。
没有人是孤立的，每个人都是大海中的一滴水，但湖泊终究能够吞噬露珠。
在看剧时，弹幕上时常飘过谩骂桑宁，程小时，陆光，乔苓的消息，我打开豆瓣，铺天盖地的控诉和辱骂，从剧情到真人。
此时，这部剧的真正意义才真正体现，就像三体里的程心，现实的暴力成就了闭环。
《模仿游戏》中有一句经典台词：“你知道人们为什么喜欢暴力吗？因为暴力会使他们感到满足。”所以，是谁害死了柳叶，又差点害死了桑宁？
是你们，是我们。

柳叶篇之所以封神，在于其结构的完整性，故事的戏剧性，导演编剧演员的强劲功底和跟现实的辉映。《你好旧时光》和《棋魂》的原班人马不会让我失望，而这次甚至超出了预期，毫不夸张地说，我认为剧版在某些部分比原番做得更好。
其实，我愿称之为内地版的《不良执念清除师》，因为关于现实，关于理想，他们都在尽力发声，努力呐喊，无论为生者解开心结，还是为死者弥补遗憾。
生者未忘，死者亦在。
无论过去，不问将来。
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