更新时间:2012-07-25

搜索:当深刻化为平庸

评论这部电影时，我得首先声明，虽然《搜索》自己是先看的原著小说，但我并非原著党，认为改编就必定低人一头。对于本片导演陈凯歌，我既不是其粉，也不是其黑，无论是《霸王别姬》还是《无极》，一律没有看过。因此，在此只是针对本部影片，针对其与原著小说的异同，发表一些个人看法而已。

作为原著和影片都看过的观众，将两者进行对比是再自然不过。而一比之下，只能说高下立判。当然，一句话给出结论，难免缺乏说服力，显得以偏概全。下面就针对剧情和人物两方面，来一一叙述。

先说剧情：首先，影片省略了原著中叶蓝秋的主治医师，也是其初恋情人陆天明这一角色，并把不让座事件、杨佳琪和杨守诚关系交代以及杨守诚手机被偷糅合到了一起。对此，倒也可以接受，毕竟影片需要简化一些不必要的角色，并在较短的开场部分，交代各人物关系，展开剧情。让座一幕戏，虽然售票员大妈和老爷子的表现有些夸张，倒也无妨。但叶蓝秋让老头子坐自己腿上的调戏一段，则属多余。无论是原作还是影片，以当时叶的心态，根本就无心为此，徒增突兀感。需知叶蓝秋是因为突如其来的病情，以及保险公司的忽悠（这段影片中未加）而促发其不让座，而不是刻意挑衅社会公德，如此处理，反而画蛇添足。

如果说上面的改编还属可接受范围，那影片中叶蓝秋向老板沈流舒借钱一事，改得就明显不合逻辑了。原著里，叶蓝秋从未问沈借过钱，甚至拒绝了主治医师的好意，盖因其性格（下面会分析），以及一开始就抱定不治疗的想法所致。然而在影片里，她先向老板哭诉借钱，可钱到手了又不去治疗，反而找个房间把自己关里面，顾影自怜，要不就是找个保镖玩玩蹦极、飙飙车、看看日出，美其名曰“过好最后的日子”。可我不禁要问了，这种过法需要一百万吗？不需要那你诓来干嘛？死了之后好捐给“更需要的人”吗？另外找保姆那段也属自作聪明，实则说不通。既然要找保姆，那说明还不想死咯，可之后怎么又不想治疗了呢？除了用这段情节引出杨叶二人的“曝光”外，看不出其还有什么作用。至于杨守诚从原著的主动跟着叶蓝秋，到影片里的“受雇”，大概是导演觉得这年头不为点钱（至少名义上）实在说不过去吧。这点且不论，但原作中杨守诚在叶死后才知道其罹患绝症，而影片里则是杨知道叶的病之后才决定陪她看日出，其间差别，不言自明。

如果说改编情节缺乏逻辑感是为了照顾电影“讲故事”的方式差异，那么影片主题的淡化却是令人难以接受的。原著小说以“网络事件”的传播、发酵、激化为主线，从叶蓝秋不让座成为热点、到第三者形象坐实、再到身亡后的舆论突然转向、陈若兮成为又一个讨伐对象，可谓步步为营，将互联网上信息传播的不可靠性，以及广大网民的非理性冲动无意识进行了淋漓尽致的刻画和极其尖锐的质疑与批判，具有很强的现实内涵。然而到了影片里，网络事件的怒涛被弱化又弱化，成了不咸不淡的背景：几个点击率，几个受采访的观众，几张PS过的照片，就算完事。没有了对极端谩骂的描绘，没有了幕后者的刻意操纵，没有了那几个充当替罪羊的大学生，也没有了最后被逼到生死一线的陈若兮……于是，本应剧烈的冲突，却变成了温吞的白开水，本应是反映现实的社会剧，却变成了一出蹩脚的爱情剧，令人无语。

说完了剧情，再来谈谈人物。两相比较，只能说影片中人物之丰满程度，实在远逊小说。

女主角叶蓝秋，在原作中是一个表面冷漠，实则有着极其强烈甚至过度自尊的形象。她拒绝了陆天明的帮助，对沈流舒则是根本就不曾向其提出任何要求。她也说得很清楚，和沈的似有若无的暧昧，不过是为了保住工作而已。而其过度自尊的背后，其实是因为往事而造成的挥之不去的负罪感。然而在影片里，叶却成了一个被突如其来的噩耗吓得不知所措，趴在老板肩膀上哭哭啼啼的小女人，其差别之大令人跌碎眼镜。开口借一百万，又不去治病，莫名其妙。至于过去的往事，基本提都没提。原作里叶蓝秋对网络暴民的讨伐，一直淡然处之，因其根本已不在乎这些。而影片里她却是被折磨得死去活来的样子，还眼泪汪汪让杨佳琪录制什么道歉视频，莫非影片编剧认为表现的这样楚楚可怜，女人才能引人怜爱吗？而且比起原作中避居深山，影片里叶居然只是跑到旅馆里喝闷酒自我折磨，只能说改编者胸中格局，相差太远太远。

男主角杨守诚，在原作中是塑造成一个极其平凡，有普通人的懦弱，但又有自己坚持的善良男人，他可以为了追讨一个手机被小偷群殴，可以为了一个素不相识的哭泣女孩而假扮服务生，可以为了一个出五代的亲戚疏通关系，可以为一个素昧平生的叶蓝秋不离不弃。然而到了影片里，不知道是不是因为演员太帅太酷了，导演不忍心让他受委屈，于是被群殴改成了单挑群偷，连逃跑都很有范儿的样子；书里一开始丢了手机后在运营商和派出所受气的情节也没了，取而代之的是婚礼策划时的“说实话”。虽然那股认真劲儿还在，但味道已经不一样。书中为何安排杨守诚挨打和受气等情节？其实作者是以杨守诚喻指广大普通人在生活中所处的弱势地位，以及备受压抑和挫败的心理，并暗指正是这种郁结造成了网络上的非理性宣泄。而影片里，这些内涵全部丢失，只留下一个又酷又帅但呆板不已的杨守诚。

陈若兮，在原作里那股为了升职不择手段的劲头在影片里并没有太多表现，在网络上操纵舆论，删除不利回复的情节也没了，变成了“把正面负面的评论都放到网上去”，主动将叶蓝秋定性为第三者也成了“我们不能给叶蓝秋扣第三者的帽子”。导演是在给广大新闻工作者说好话吗？只是这样一来，原作的批判意义就不复存在了。最后陈若兮的失败也就是丢了工作，丢了男友，还能喝个酒好合好散，比起原作中被逼跳楼，真是判若云泥。而且，影片里的陈若兮，还被突出成住在脏乱斗室里，为了结婚买房才不幸“被陷害”的苦逼角色，让人很想对陈导说，这是在拍搜索，不是在拍蜗居。

莫小渝，大概是整个片子里最具颠覆性的改编了。在原著里，她是个把婚姻当做交易，占有欲强烈，又不敢放弃婚姻，只能把怨恨发泄到他人身上的可悲可怜角色，当代女性婚姻商品化的一个缩影。然而到了影片里，她却成了主动的一方：不但是她先提离婚，而且最后还上演胜利大逃亡，成了“独立女性”的代表。不知道这个改编想法是陈凯歌的，还是她老婆的。但是我却要问问了，她在最后带走的那些“留下美好回忆的东西”，有哪一件是她自己花钱买的呢？如此独立，不可笑乎？

沈流舒，在原作里也是个城府颇深，处心积虑的角色。但是，至少在原作里，他还有几分真性情，可以承认自己对叶蓝秋的一分情愫，可以因为夫妻的同床异梦而提出离婚，可以为红颜冲冠一怒，甚至为此和杨守城干上一架。可到了影片里，沈流舒永远都是一个衣冠楚楚，不温不火，掌控全局的大老板样子。他对叶蓝秋，毫无真情信任可言，借了一百万，不能说没有觊觎之心，但之后一副肉痛的样子令人生厌，最后的几滴眼泪，也更像惺惺作态。即使对自己的妻子，他也只是为了事业加以操纵利用，既没有爱，也没有恨。连推陈若兮那一下子，也由保安代劳了。可以说，影片里的沈流舒，的确更符合社会上“成功人士”的定义，但也因此，更加不像人而已。

杨佳琪的角色，从小说中陷害陈若兮事件的“知情”，到影片里的毫不知情，少了几分人物内心的挣扎和纠结，显得更加单纯，却也更加刻板单薄。难道把头发扎了，眼镜脱了，衣服换了，人就能完成蜕变和升华？杜拉拉演多了吧。至于唐小华，则干脆变成了一个只会傻笑和耍一些下三滥心机的花瓶，不忍卒睹……

说了这么多贬损影片的话，似乎将其贬得一无是处了。其实，平心而论，如果没读过小说，那么也许影片还会给你一个不错的印象，毕竟影片也算讲了一个比较清楚的故事，还有那么点煽情，那么点探讨。我也不认同“给三星以上是狗”的说法，这种说法本质上正是《搜索》一书所要质疑和批判的。但是，当你目睹了影片是如何将深刻内涵化为平庸娱乐，如何将激烈冲突变成无关痛痒的八卦，如何将尖锐矛盾消弭于和谐大局，如何将结局中“没有答案的人心拷问”变成了温情小资的“愉悦忧伤”，那么也许你也会如我一样，说一声：“对不起，给三星已经是便宜你的了”。