总体而言，故事结构挺简单的，倒是也很多日式典型的那种少年遇见少女，从无可弥补的错误的忏悔者的内疚心理（纠缠在我与他者的斗争中，这样的忏悔往往是自我独白且不彻底的，成为自身残留的快感使得本身【忏悔状态】不断延续下去）跨越到对回溯式的已有之物的发现，常常是以背离忏悔的心态而发现真物，同时将过去忏悔的心理他者化，换言之，对现有之物的承认和对无可挽回之物的扬弃（即从我与他者的斗争中脱离出来，从忏悔的快感的自我意识的残留中脱离）从而确认新的世界（也可以说是新的规则/价值秩序，从与那个“她”相遇的过程中，在我＝自我意识与他者的斗争中获得其内涵之物，从而获得对两者的距离感，得以悖论式的回溯发现，即发现斗争事实并不存在，以及从这样混沌的意识粘着中剥离出蕴含在我，他者，第三者【也许可以叫大他者？】的超越性之物，此物之所以超越也只是因为此物作为视差性视角连接三者使其出现反思把握的空间，在反思的把握本身中自由，因而超越了三者建立了新的命题，但实际上会发现这个超越之物本身已经内涵在三者中，因此又是回溯式的发现，回溯之物，同时这种发现会让我们悖论式的把握的真物，同时也会逆转的让我们永远失去它，直到下一次发现，也可以说是一种误认，但是在这个意义上是可以去设想所谓的真实的空间/物，也就是经典的救赎空间）（重要之物，真物常常以 大切なもの，或者 本物なもの，残さのもの，振り返しのもの等出现）

不过就这部影片而言，我想吐槽一下，有点俗套了，对这种救赎论的经典要素运用都不是很成功，尤其是对奇幻的运用，症候也比新海诚厉害