更新时间:2020-03-19

望长城:《望长城》电视摄影初期的电视语态

"你们在哪儿啊"主持人的一声吼，吼出了中国电视纪录片纪实风格的开端。
1.创作手法:画面一出，我们就可以看到"穿帮镜头"，摄影机出现在画面中，这是一种纪实风格的创作手法，不怕穿帮，不怕暴露记录的痕迹。
《望长城》的纪实性绝不仅仅体现在它所采取的那些令当时的观众感到新颖的声画同步、现场访谈、跟拍、肩扛摄像机等技术上，而是更多地体现在它所具有的那种宽广而敏锐的视野上。《望长城》是一部风光片，但是它是中国第一部比关心风景、文物和解说词更关注“活人”当下真实状态的电视片，这使它从质上超出了过去的专题片、文献片，从而具有了“保留第一时间”的最可贵的纪录片品质。
2.叙事结构:复线结构大量出现，主持人串联的形式，长镜头始终跟随着主持人，以这条主线分散出许许多多长城边“人”的故事，把纪录性的镜头伸向了长城沿线以“现在时态”展开的当代生活。
3.声画结构:将声音的体系与画面的体系有效的组织在一起。录像机的出现带来了声画一体的影像体验，摄影机在跟随一女子上长城时，开始使用镜前随机采访，把采访放入事件中去，增加作品信息量，从而增强了作品的感染力。同时出现有源音乐的使用，在渲染片子情绪时，通过画面中人物打鼓而出现的音乐。
4.影像符号意义:开始注重影像抽象，通过长镜头拍摄着窗外绿色的草原与黄色的荒漠相间分布的景观，向人们展示着环境的变迁。片子开始大量运用写意镜头，拍摄空镜头，可以调整纪录片节奏，同时与人物情感搭配，有暗示代表作用。
5.情感长度出现:主持人将随身携带的望远镜交给二人，向着不远处的蒙古包眺望，找寻亲人的身影。镜头对准女主人，只见她小心的拿起望远镜对着远方，远处似有似无的身影牵动着她的心，镜头的特写细致的记录下她面部的表情变化，让观众随她一同体味快要到家时的焦急与思念。镜头时间适当留长，可以很好的渲染情感，拉长片子的情感表达。