更新时间:2011-04-13

奥涅金:这只是西方化的奥涅金

电影区别于文学作品的地方在于导演对作品的主观理解。显然，Martha Fiennes不是以作品本身来理解奥涅金的。而更多地赋予了电影英伦式的质感，和导演充满诗意的主观情绪。
为什么要这样说。在电影中奥涅金与连斯基决斗开场时，奥涅金走到连斯基跟前，反复央求他不要进行这场决斗，连斯基却仍然坚持。而在作品中，普希金对奥涅金和连斯基都作了细腻的心理描写。奥涅金虽然对自己的行为感到后悔，却更多地是考虑到名誉和尊严。决斗前一天，面对天真纯洁的少女奥利加的再一次问候，连斯基也深深后悔，百感交集。只是无论是奥涅金还是连斯基，他们血液里流淌的，都是俄罗斯人传统的名誉观。对俄国人来说，名誉高于一切。甚至我们知道，普希金本人最后也是和情敌决斗致死的。在生命本身面前，俄罗斯人宁愿把它以最为悲壮的方式来达到完满。这是俄罗斯人民族性格中不可或缺的，永恒的，超然的信念。而电影里，奥涅金的反复央求，无疑消磨了俄罗斯人这种名誉至上的性格本身。
在电影最后，奥涅金向达吉雅娜跪下时，试图去唤醒去试探达吉雅娜的爱情。他反复追问达吉雅娜的内心。而达吉雅娜终于无法承受，泪水喷涌而出，无比痛苦。而在书中，是这样描写的：
她浑身一震，默默无言地，望着出现在跟前的奥涅金，既没有恼怒，也没有惊讶...达吉雅娜没有扶他起来，只是目不转睛地望着他，她那只没有感觉的纤手，也没有从他热烈的嘴上放下...
达吉雅娜此时已是社交界的贵妇，备受瞩目和尊敬。她已然褪去了当年在乡下那个单纯、敏感、战战兢兢的达吉雅娜的外壳。从一个平民阶级到贵族阶级，之间巨大的鸿沟，却仅仅用“婚姻”这个简单方式来实现了。这种巨变，若没有强大的气场，是完全应付不来的。可是达吉雅娜做到了。那么电影中，达吉雅娜的恸哭，更多地就是导演希望达吉雅娜仍然是感性的，少女的。俄国人相对于西方来说，始终是偏向含蓄的。从它的文学作品，影视作品都可以看出来。俄国人的含蓄在于传统宗法制和基督教的钳制。我们看不到《儿子与情人》这样直白的作品在俄罗斯的标签上出现。
导演在电影里注重的，更多的却是西方式直白的感情流露。玛莎.费因斯希望她的人物都脱离掉时代的压制，而更多地回归于人本身。所以，电影镜头是唯美的，自然是苍凉的，人物是精致的，而感情是坦诚的。拉尔夫.费因斯，这个英伦气质的漂亮的男人，和这个英国的女导演，在演绎《奥涅金》这个故事时，也仅仅演绎的是感人至深的爱情故事。而不是《叶甫盖尼.奥涅金》本身。
这部电影是脱离于文学作品的另一个独立个体。两者有联系的，只是这样一种追求与拒绝的悲剧性爱情模式，而绝不是俄罗斯这部文学作品本身。