这一部感觉像是《假面》的序曲和引子，不同于后者对两个没有亲缘关系羁绊的陌生女人之间关联的构想，这一部中的两个女性是亲人，是姐妹，带着原生家庭的创伤对彼此产生敌视，形成对抗的关系。性爱场面是伯格曼擅长并且偏好使用的一种情绪的宣泄方式，它在这部片子里以观看性爱，参与性爱和描述性爱的方式，将妹妹对于姐姐看似形而上层面的精神追求置入一种尴尬和悬置的境地。它是一种反抗的工具（这片子当初公映的时候被很多国家列为禁片，视为色情主题；讽刺的是它的内核是完全反色情的）。从这个立场上说，伯格曼倾向于将性爱呈现为一种沉重的，带有较强目的性却难以挣脱的枷锁，它是人类无法挣脱肉身的有限性与偶然性的一种羞耻感，以性爱作为反抗，又被限囿在其中，无所遁形。伯格曼擅长描画情绪和感受，从来不惮于探索那些恼人的，紊乱的，神经质的，歇斯底里的所有让人感到心烦意乱的思绪——这是艺术家的自我反刍，自我拆解和自我疗愈。