更新时间:2018-04-03

冬眠:就让我默默的真心为你，一切尽在不言中

1.主人公出画右，钢琴声起，对着背影推，一直推到主人公的头占据整个屏幕，黑;光源在外，逆光,再出字幕，好镜头段落！
2.看的时候不知睡着多少次，我睡着绝不是因为片子不好看，就像片名一样，《冬眠》。
3.利用音轨让转场流畅：
声音。画面
钢琴。对视（全镜头）
钢琴+雨声屋外房檐下的两人
钢琴声瞬间隐退
雨声。屋外房檐下的两人
4.“你为什么不搬去伦敦住？”
“别提了，太晦气了，她那个伦敦丈夫..”
小地方对于大城市的厌烦。
5.冬天中的旅馆，穷人的集会，无所事事，大家不但被困在这里，也被现实、经济条件困在人生之中因此叫“冬眠”，多了不起的联想；随着找尸体不断在亘古至今的小亚细亚兜来兜去，用短短几个角色展现人生百态，聊那些深邃的一切，因此叫《小亚细亚往事》，锡兰的想象力是真的超越常人，我觉得想象力不应被束缚。
6.锡兰总是借助一个空间来聊很多很多的事情，这个空间可以是封闭的（旅馆），可以是开阔的（旷野），无论开阔还是封闭，都被固定在见方的电影镜头之中，这是电影的本质，空间在此时，需要一些联想与想象，想象力匮乏的人是看不出好的。因为一切的叙述不会脱离既有的空间，一部片中场所很少变化类型，又从家长里短中谈大的东西（锡兰台词写的也属于上乘），因此，才说锡兰的片子里能看到土耳其空气中的风。【最近逐渐有了能把那种飘渺的情感具现化出来的能力。】
7.后面出现了许多硬切，01:38:58，独自坐在墓园中，远处是雾。经过了一个多小时的冷清，旅店中终于充满了人，令人欣喜，秋天少人寂寥，原以为冬天会更加孤寂，怎想...
8.不能只是用人物的对比，性格的对比，更为重要的是环境的对比；而且不变与变的配合也很重要；变的环境，不变的人性；不变的环境，变了的情景。（像《孤岛惊魂》，波兰斯基玩的也是这一套。）；再或者环境与人皆变。
9.下雪了，海岸都难走了；（雪与海岸，将会是很棒的意象组合）
10.“你要去哪？”
“到时候才知道，让道路指引我吧。”
11.“我从小劳作才有钱，没有童年，也没有青春。”
12.尼哈尔就是这么一种女人，她永远不可能100%是你的；也许是风向星座吧，所以，你只能辅助她，不能决定她，要处处显示她的成就感，她才能开心。【这也就是当要拿走文件的时候，她黑化了。】
双方也许都是好意，但他们的交流方式不同，因此像巴别塔一样，无法沟通。
13.明明感情已经变质了（你看女人的眼神），男人却一直还在挽留。
“谢谢，你的真诚让我落泪。”
【这时，也许只能什么都不做，什么都不做，等她自己想明白，想不明白就没有任何的解决办法了。】
总之慢条斯理是绝对没有用的，也许应该发脾气。
14.只是有钱，岁月的变化并不能带给你有趣。
15.“我们的青春黯淡无光，我们还没学会如何快乐。”
16.“每次一过来，我就知道你要来这一套。”【没新鲜感】“但我不知道你想从我这得到什么。”
17.“把一个男人神话，而后又责备他。”
18.“伊斯坦布尔也没有我熟悉的东西，我什么都没有，只有你。”
“将我当作仆从吧，抑或是俘虏，让我们一起生活。”
【这种两个角色在银幕中都不张嘴，但声音却一直在持续，很像《完美》。】
19.那段配乐真好听，似乎三个多小时，不长也不短，很纠结该给多少，有一些我觉得仓促和厌恶的东西，但绝大部分还是喜欢。
20.无爱可诉
后记：
锡兰的东西大概就是维特根斯坦说的不可以用语言描述的东西吧。