《老狐狸》是一部很“小”的电影，其中所涉不过十余人的纠葛、三五人的一生；《老狐狸》又是一部很“大”的电影，故事覆盖了现代人几乎所有隐秘角落；影片最值得称赞的，除开演员表演的精湛外，叙事也颇值得玩味。

故事中的线条看似颇多，但居于中心的仅有两条：一条是小男孩廖界与谢老板（老狐狸）的老少故事，他们在无限接近彼此镜像的过程中撞击出关于人生抉择的重要性，小男孩廖界若向前一步就是谢老板，谢老板拥有与廖界高度相似的童年，把这两个人放置在一起，既给了廖界望向未来的可能，也给到谢老板审视童年的契机，当一样的童年困苦并立而战，它们宛如镜与本体，在未知的混沌中，出走又分离，最终廖界还是成了老狐狸，但不是谢老板式的老狐狸，而谢老板也在审视童年的契机下，得到一丝疗愈。

影片的第二条线与第一条线相比并不突出，但却是撑起第一条线的关键——父线：影片对廖泰来这条线的处理方式，看起来若明若暗，什么都讲了一点，但又什么都点到即止，像极了中年男人的境况，他的作用大多是在儿子廖界与谢老板对撞的过程中产生的，“滴水的水龙头”“提醒要关煤气阀”看起来毫无意义，但却在廖界跨出关键一步时成为勒马的缰绳，那是懵懂但却已成的家庭教育催生出的善良，这份善良平时看起来不起眼，就像廖泰来一样，但没到关键处，就会自动触发救命的降落伞，而谢老板缺失的父爱，以及他给予儿子强制的父爱，与廖泰来给予廖界爱的方式形成一组对比，一并构成影片第二条主线——父线。

总的来说，《老狐狸》是那种淡淡的、苦苦的湾湾电影，它不以浓烈和猛劲取胜，但只要你被打到，就会迅速陷进去。