更新时间:2013-01-24

杀人短片:《杀人短片》：好似不在，却又无处不在

好似不在，却又无处不在
——《杀人短片》配乐赏析

配乐之于一部影片，属于技术元素之一，起到的主要作用是渲染情绪、烘托气氛，好的配乐会特别契合影片的节奏和人物的心理，与镜头、情节达到完美的统一，从而增强影片的感染力。当然，这都是配乐的基本作用，也是最基础的功能，而实际上，在很多的欧洲电影大师那里，他们并不认为影片的节奏和效果需要通过配乐来强化，单纯的情节和镜头已经足以表达他们的思想，因此，除了环境声和人声，这些大师的作品都是安静的。

当然，不在影片里配乐的导演不是本文的重点，本文要结合波兰电影大师基耶斯洛夫斯基的《杀人短片》，来谈一谈配乐的另一种很独特的功效。与普通影片选择配乐的时机和节点不同，《杀人短片》的配乐使用显得随性，很多场面感觉需要音乐来烘托的时候，却只见冷静克制的镜头，却听不到音乐的声响。

前文谈到，音乐的主要作用是渲染情绪、烘托情感，换句话说，音乐只是电影的辅助手段。当然了，这只是通常的使用手法，音乐放到大师的作品里，发挥的功能已经远超情绪、情感那么单纯和简单。以《杀人短片》为例，本片的配乐甚至可说是在参与叙事。该有音乐出现的时候，观者听不到，而当观者觉得该当无声的时候，音乐却以一种相当跳脱的方式，挤迫着人的耳膜。而且，配乐的节奏显得强劲，节奏感强，像是附着在故事头上的一支鞭子一样，催促着情节进展加快脚步。一旦把这种感觉和影片直白的片名绑在一起联想的时候，观者内心的紧张和不安得到了非常有力的增强，同时，在观者明明知道要发生些什么，但在镜头里还看不到的时候，配乐已经充当了叙事的角色，在明白无误的告诉你：等着看好戏吧！

片名准确的告诉观者，杀人事件自然是全片高潮。然而，在杀人事件发生之前，虽然影像很零碎，但歌剧感浓重的配乐多次莫名出现，似乎在逼迫着情节直接走向高潮；而杀人事件发生后，配乐却好像突然消失了一般，一直静谧到凶手和律师的谈话才回来。导演的冷静和克制弥漫全片，除了配乐传达出的急迫感，几乎找不到影片的情绪点，仿佛这一切都是自然而然发生的，镜头只负责记录而已，但导演的过人之处却正在于，虽然从电影呈现出的画面里看不到，但观影过后，内心里纠缠、难过的情感却恰恰与影像相反。

欧洲有艺术的土壤，被这片土壤滋养过的电影大师总有些让人惊叹的绝活，即便忽略影片本身的哲学内涵，叙事的高超技巧，《杀人短片》仅在配乐上所显示出的独特性也足以令自身孤傲。