刚看到第五集结尾，就忍不住跑来评分了，这部剧被好多人奉为神剧不是没有道理的，第五集结尾太带感了，把一个明明很丧的剧本拍出悬疑剧情片感，导演功力可见一斑。

由于之前弃了我的解放日志，看大叔之前还有点担心会不喜欢，但没想到熬夜怒刷五集。《我的解放日志》和《我的大叔》都是朴惠英的作品，但为什么前者我看不下去后者熬夜追，在看《大叔》的过程中好像懂了，其实两部剧有共同点，那就是主角都带着朴惠英式的苦和丧，表现在一些形而上的台词，比如解放里大姐说“好想剃个光头”不停的折腾自己的头发，其实她想折腾的不是头发，而是自己看不到啥希望又没法改变且感到无趣的人生，比如大叔里三弟说“我为了死的时候不丢人，平时一定要穿贵的内裤”，他在意的不是内裤，而是自己虽然活得挺没出息但也仍然在坚持，哪怕死后也要维护的那一点体面。

明明都是朴惠英的丧，日志我虽然能懂他们为什么苦，但还是觉得他们有点无病呻吟，作为一个社恐i人和经常思考自己为啥活着的人，我能理解但并不想共情他们的苦，而我的大叔里，从经济和家庭背景看，大叔其实活得比日志里的主角都要好，可是就是这么一个没有通勤烦恼、没有负债、不太过深思考人生而给自己找苦闷的、不用讨好别人的，看上去活得还挺好的人，我却很能共情他的苦。

我想了下这是为啥，大概是因为表现手法。如何表现一个人很苦？《解放日志》用的方式是让角色自己说自己苦，大哥大姐经常用一段长到我都记不住了的台词来说自己通勤生活是什么感受、找个住在首尔的男朋友他又带个孩子是多么无奈、自己的同事天天嘚不嘚是多么烦人，自己作为组成大山的一粒小尘埃是多么卑微。（我内心就是i don't care，你不用把我的内心活动再说一遍了还说那么长我真的不想听🙉）小妹呢就是i人不咋说话，满脸写着我好苦，我不想社交但是我又不是很认同我自己这么i，具先生也是，哎我就是不说话你别来惹我🙊 结果我就是被搞得很焦虑，他们有多苦其实就是年轻打工人那些事，揪一个北漂沪漂来都有过类似的心理状态，他们的故事我也不好奇🙈

《我的大叔》用的方法则是侧面描写，李至安从来没说过一句我很苦，但是在她拿咖啡捡剩菜，被打得满身伤也不多吭一声时，在她付不起疗养费用趁着月色把奶奶连床带人一起推出去，天上的月亮又圆又亮，背景音乐动听又孤单。在这些时候我们都能窥见她的苦。她那么苦，所以她再怎么不说话，再怎么只为了钱，我都能共情。如果说李至安是角色本身太苦容易让人共情，那大叔呢，也是侧面描写，导演没有让大叔说自己多苦，而是首先让大叔是个连瓢虫都要放生的老好人，再让后辈见到大叔仿佛没看着，让大哥三弟偷拿女儿结婚的礼金，让下属跟着抱不平和垂头丧气，让大叔无辜躺枪集团高层纷争，让尹常务酒局上几次三番打断饭局并数落大叔让他去给后辈代表打招呼敬酒，一层一层地叠buff来体现大叔的苦，所以大叔的苦也跃然纸上。

不是你说你好苦，别人就能认可你好苦并同情你，你待人友善但是过来一个人莫名其妙就骂你，可能更容易得到同情

其实还是想夸导演，第五集结尾真的有点惊艳到，大叔顺着线索找到电话亭刚好碰到妻子，两人面对面站着，远景里缓缓走过李至安，我天太会拍了吧…怎么一个丝毫不悬疑的本子拍出悬疑感

导演的表达方法是让我觉得《大叔》比《解放日志》好看的一个很大因素。

另一方面也有编剧因素，看解放日志的时候是真的不是很喜欢朴惠英式丧，主要是不喜欢大段台词说自己有多丧，就像本来生活已经很累了，你同事/亲戚非得拉着你跟你说他钱挣好少啊他老板好烦啊他活着多没意义啊他家孩子多淘气啊，我是真不想听啊靴靴🙏 但大叔主要还是靠矛盾冲突推动剧情，剧情设计也挺有意思，就比解放日志更有可看性，对主角的故事和转变也会更感兴趣

角色魅力是另一方面，刚看短短五集，李至安已经要和高爱信齐名成为我近年最喜欢的韩剧女性角色了，她那么苦，却那么酷，她身上的气质是清冷而坚毅的，她看上去是一块冰，但她的坚毅却又好像如火一般炽烈。一丝狠厉，一丝狡黠，机智又敏捷，安静又危险，偷钱还债再偷回来一套操作行云流水，偷完钱又偷奶奶，为了钱算计朴常务和冤种大叔，她“坏”得理直气壮，“坏”得心胸坦荡，好带感，你们自问一句，不想看她杀人吗？想吧，想吧～ 然后就是这样一个苦水里泡大已经麻木的孩子，还是会推着奶奶出去看月亮，这样的李至安如何不动人。

第五集救赎之旅也有重大进展，看到大叔还等在家门口她有眼前一亮吧， “是公共电话” 我们永远作为一个旁观者，万事万物都与我无关的李至安，开始倒戈了，在听到大叔的苦闷和善良，在目睹大叔的委屈和狼狈，在大叔唉声叹气地倒在雪地里的时候，她第一次奔向了大叔，冰放在水里会化开，至安的心终于在大叔水一般温润细腻的流淌中开始融化。我和我的冤种大叔，过得好的人更容易成为好人，他好像也没有过得很好，但他怎么还是个好人？他这个烂好人，都不知道我为了钱在算计他，但这个烂好人，怎么让我有点在意了呢…