更新时间:2016-05-23

夜孔雀:细水长流，生生不息的生与爱

没看电影之前被一句，爱永远是突然降临的，只有从来没有爱过的人，才以为爱是一个感情渐变的过程搞得头大，以至于一度怀疑，难道慢慢培养起来的爱不叫爱？看来电影后，才恍然觉悟，一切，只是导演设的障眼法而已。
以下所有观点，仅代表我个人，大胆窥测导演思绪。本人认识较为肤浅，文笔马虎，所以只能从剧情入手，略微分析剧中人物感情。
艾尔莎的身份，是留学生，同时也是首席长笛手。也就是说艾尔莎是搞音乐的，她选择来到成都，很有可能是带着探寻音乐之路来的，可以说艾尔莎的成都之行是一次艺术之旅。（私以为导演私心，毕竟成都是他的家乡，羁旅在外，对家乡总有一份亏欠和思念，所以选了成都）
第一次见到马荣，马荣在吹奏尺八。那会艾尔莎还不知尺八为何物，但同为演奏者的她毫不犹豫地拿起手机录了视频。那一次，马荣告诉艾尔莎每一个蚕蛹里有一个小生命。那也是懵懵懂懂的艾尔莎第一次体会生命的弥足珍贵。
再一次艾尔莎寻迹而来，马荣却以为她是来买蚕卵的客人，并且告诉她店里有专门孵化的工具，很方便。（这里提到孵化工具其实不多余，联系电影开始，艾尔莎用体温孵化蚕卵，而不用孵化工具，体会她对马荣的感情）艾尔莎却自作聪明的拿出了她找人制作的尺八，试图得到马荣的关注或者表扬。却并后者狠狠斥责一番，才意识到自己的无知和轻视，这才有了艾尔莎去古庙寻尺八，并发现尺八内臭椿树蚕茧的秘密。
马荣告诉艾尔莎这正是自己梦寐以求的，不用杀死茧内蚕，就可以抽丝，马荣也不要再为死去的蚕奏曲。导演引入佛教，利用马荣，告诉世人生命的珍贵，对于生命，无论多么弱小，我们需得敬畏和保护。
艾尔莎加入一个义务为农民子女演奏的团队，注意到听她吹长笛的孩子时日无多。这一幕是在艾尔莎认识马荣后出现的，可以说是马荣影响了她，艾尔莎开始学着做一些善事。当孩子的母亲拿着小白兔，送给艾尔莎时，她知道那是孩子在世上最后的心愿，不顾宿舍不让养宠物的纪律没有任何推辞的接过了小兔子。此时的艾尔莎，已经变得有责任和担当。后来电影画面中多次出现艾尔莎细心照料小白兔画面，可见她选择照顾兔子并非一时兴起。
珍惜每一个生命，尽我们最大的努力去挽留它，这是我学到的一点。后来艾尔莎甚至将死去的蚕装在精美的小木盒里，埋在巴黎的公墓。艾尔莎，一点一点地懂得了生命的可贵。
艾尔莎遇见马荣前，应当是没有谈过恋爱的。参见第一次马荣想吻她时，艾尔莎闪躲的动作，虽然她对他有好感，一个神秘的男人，但她还不习惯与他做这样亲密的事情。可以说，马荣教会了艾尔莎什么是爱。马荣是一个神秘，复杂的人物，他不喜欢杀生，为即将死去的蚕吹奏亡灵曲，不喜欢艾尔莎将蚕蛹不知轻重地拿起，自己却开着工作室，把这项在他看来残忍的事情转化为商业利益。马老师，厂子里的工人都这样称呼他。一个文化人，难免逃不开现实和理想所带来的矛盾的羁绊。
马荣每次送艾尔莎到桥上，总不肯向前一步，他的理由是不想让儿子看见。起初艾尔莎理解，没有犹豫地下车。就在两人确立了关系后，马荣依旧将艾尔莎赶下车，她负气，僵持一会，最终还是妥协，自己走了回去。马荣为何如此介意自己与艾尔莎的关系被儿子知道，难道仅仅是小林精神有问题离不开他？我不认为是这样。第二次见面时，马荣告诉艾尔莎自己妻主故去多年，两人也是在法国相识。妻子故去多年，为何一直没有再娶，我不相信已马荣的人，没有女子为他动心。排除一切可能，那么原因就只有一个。马荣几十年里，还在深深地爱着自己的妻子。为此，他把对妻子的思念转移到儿子身上，尽他所能，宝贝他的儿子。因此，儿子可能也很相信父亲，父子两人相依为命。小林精神有问题，他不敢冒险，艾尔莎的到来，加入，或许会让小林有了父亲被抢走的危机感。他不敢让小林冒一点点风险，直到，小林告诉他自己找到了真爱。
既然小林的余生有了新的寄托和依靠，他这个做父亲的才放下心来，那一天晚上，他没让艾尔莎下车，并告诉她以后都不用再下车了。
故事进行到这里，一切看似很美好，平静的表象下暗流涌动，一场酝酿已久的阴谋逐渐浮上水面。小林爱上的人，却和父亲在一起，巨大的难以接受的压力，再一次击垮了小林。他杀死了自己曾经与艾尔莎一起喂食的兔子，惶恐地不知该相信谁。在小林的世界里，死似乎是那么容易的一件事。因为生气，他可以杀死无辜的小兔子，一次次提到饮下孔雀胆死亡时的愉悦感，小林，不是将生死置之度外，而是根本未参透生命的本味。当父亲在他面前饮下孔雀胆的那刻，小林的眼神深深动容了，原来再大的愉悦，也比不上亲人在身边的温情。可惜小林明白的太晚，他气父亲，在台上装腔作势，假惺惺作势要喝，都只不过是他仗着父亲的宠爱，一而再地挑战父亲的爱。小林以为自己成功报复了父亲，却犯了弥天大错，他低估了父爱。
生命诚然可贵，为爱可死可生。
私以为马荣喜欢艾尔莎，多半是艾尔莎让他想起自己的妻子。他对艾尔莎，远远没达到爱的程度。小林发病，他躲着艾尔莎，多半是他心中艾尔莎比不上自己的妻子留给自己的儿子。在这场所谓的爱中，艾尔莎被彻底抛弃了。
在这段感情中，艾尔莎一直都出于弱势。她由开始的迷恋渐渐转为痴恋，丝毫没有想过对方是不是像她一样也爱了这么多。马荣在艾尔莎走后也想过她，他站在二楼，眼前的艾尔莎一闪而过，仅仅是一闪而过，他的夜孔雀就消失在他心中了。艾尔莎不一样，回到法国后，她越发想念马荣，眼神憔悴焦虑。她把对马荣的爱用在马荣喜欢的蚕卵上，亲自用体温去孵化，十几天她浑身无力地躺在床上，寄希望于这些从马荣处带来的蚕卵上。她用心地给还未孵化的蚕卵，一圈圈摆上绿叶，仿佛这样她的蚕宝宝就能快点出世。马荣，也能被她挽回。她如此用心，潜意识里大概也猜到了她与马荣的结局，她选择用蚕来自我麻痹。
艾尔莎爱马荣，小林迷恋艾尔莎，她知道，也不拒绝。出于年轻女孩子的虚荣，艾尔莎需要小林这样的追求者。她一面感受与马荣相恋的愉悦，一面享受小林对她的迷恋。虽然不算脚踩两只船，但艾尔莎也没有多坚贞。这也是为什么后来知道二人关系，艾尔莎近乎发狂的原因了。因为她一时的糊涂，自导自演了一出狗血的戏剧，是个正常人都会崩溃的。
再说说建民，无论是戏里戏外，我都非常喜欢。哈哈，电影里建民略痴汉，不过很喜欢啊。社长平日里幽默风趣，演起戏来，却丝毫瞧不见平日里嬉笑的影子。他的角色，我看得并不多，建民一出场，脑海中立马浮现那人中社长沉默的嘴角来。或许这就是所谓的反差萌，社长的演技是真真走了心的。
建民一开始是来给艾尔莎纹身的，两人经由马荣介绍认识，不咸不淡地相识。电影里有一个建民吃力地搬鱼缸的镜头，镜头给的很足，建民的脸很好看，年轻，踏实，坚韧。他也说不上自己为何要搬鱼缸给艾尔莎，为何要热情地帮她找椿树。两人的友情由此开始，和建民在一起，跑步，找椿树的艾尔莎脸上总挂着笑容，和建民在一起艾尔莎是那么放松，无需隐藏也无需假装，这样的艾尔莎与马荣身边的艾尔莎是截然不同的。
艾尔莎发现自己怀孕，唯一想依靠的人确是关在监狱的建民，她明知他帮不上忙，但潜意识里她就是信任他。她在他面前放声发泄，将痛苦的消息告诉他，建民可以分担她的忧愁和哀伤。建民给出一个朋友最应该给的答案，艾尔莎在最后一刻决定把孩子留下来。
夜孔雀已经得到升华，艾尔莎破茧成蝶，蜕变的成熟。在她决定留下孩子的那刻，电影一直强调的珍惜生命的主题终于得到最高的印证。艾尔莎是每一个女孩，最终这些青涩稚嫩的女孩总会成长为坚强，独立的女性，她们破茧成蝶，美丽不可方物。
建民有两个小时的回家整理行李的时间，他却用这两小时纹那只未完的夜孔雀。夜孔雀未纹完，建民却已知道他的爱情已完。他说给艾尔莎的话，其实是说给他自己。他坚持用最后的时间企图唤醒沉睡的爱，夜孔雀没有完，象征着他的爱情也无疾而终。明明只差最后一步，无论是夜孔雀还是他的爱情。他最后的努力，还是没有用。夜孔雀的眼睛还没纹上，它就不会飞走。艾尔莎，你背上的夜孔雀还没纹完，你也不会离开我对吗？建民抱着最后的希望转身。
影片结尾，建民像个小孩子一样跺跺脚，艾尔莎笑得灿烂，两人同框的画面，简直温馨地想让人泪流。同样受过伤的二人，在巴黎，相识相知，到相守，并非抱团取暖，而是水到渠成，爱情，润物无声，不经意间，便温柔了时光。