更新时间:2017-02-10

捉迷藏:捉不牢的安全，迷不断的人心，藏不住的恐慌

《捉迷藏》中，安全是“捉”不牢的，人心是“迷”不断的，而恐慌更是“藏”不住的。

大家都在寻觅安全感，而电影恰在追逐安全感的过程中，一步步瓦解安全感的存在。

行将拆迁的楼，是连颓败都懒怠修饰的。白墙上腻着不知何年何月蹭上的污垢，红柱子的漆面斑驳了，老房门用力一关，窗棱也要崩裂似的。

对这里的租客，房东随意收着400元的月租。敛得一笔是一笔，莫说什么安全保障，反正住得下的人，胆子上的毛还是得有几根。

在常识里，风雨飘摇鱼龙混杂的街区楼房就意味着危险。只有张家辉这种暂且无处可去的人蜷着，其他的，都想走。

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▲璐璐(春夏饰)似乎并没有到达如此窘迫的地步，然而“托赖”男朋友，只能暂居于此

夜深后穿行在这样的楼，特别可怖。灯是蜡黄的，电梯里还会遇到先前见过的神秘黑衣人。神色慌张地进门后，几重锁得立马合上。

《捉迷藏》对哑青色光的运用，使得夜幕下电线驳杂的老楼鬼影幢幢。被压扁的易拉罐，监控视频中的陌客，再扭头，还杵着不知何处来的黑衣人。

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▲短短几分钟，彻底消解了一个“家”本该具备的安全性

那反过来，安全感的最大化，在高档住宅区总该能实现了吧？

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▲张家伟(霍建华饰)一家所在的高级公寓，门禁众多，安保严密，几重门一锁，隔绝出的便是窗明几净的私密空间

电影一再用空镜头打量这颇有阶级差别的建筑，直到它们也浮现了神色，显出一处狰狞一处平宁。

相比旧小区中庭理还乱的脏污与阴森，高档小区活动的人员再少，万家灯火的态势也还是可以预示安然无恙。

但是当凶徒现身的时候，门禁卡、密码锁，甚至保安、警察，任何一样都无法保障。

《捉迷藏》凶残的一点，是让大多数人向往的住宅降格为那些四面漏风的危房，是让所有人以为能攫取安心的时候面临生命威胁。

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▲高级公寓能被善谋者攻破，老旧房子的墙体被打通却不为人所知，似乎也没那么荒唐

房舍断绝了安全感的供应，而当代人际关系又进一步扩大了危险的可能性。

当邻里相熟的社会模式淡去后，我们往往对隔壁住户一无所知。

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▲苏红(秦海璐饰)之所以能鸠占鹊巢，仰赖大众对邻居的无知与隔阂

更重要的，是当危险发生时，淡薄的邻里交情不足以促动援手的及时伸出。人活成了单打独斗的动物，丛林中只剩下万千注视而又漠视的眼光。

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▲无论外面厮打得如何激烈，隔着一道门，都且当是混乱世道的表演

除了现代人际关系造就的恐慌，《捉迷藏》还有第三个恐怖之源，即人自身催生的惶恐。

张家伟无处落脚的惊慌，聚成了脆弱的集体表征。人的过往之所以能够反噬当下的人生，总在于错谬冲撞了后来的道德观，哪怕错得不经意。

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▲对于哥哥张家辉是否行了强奸之事，“看准了”的张家伟一张嘴，命运急转直下的不只一两人

张家辉的新消息让张家伟精神紧张，洁癖上的强迫症也愈发紧促。这种不安感，无论多严密的安防也难以消解。

侥幸得到的人害怕一无所有，穷途末路的人仍在无所不用其极地聚拢资源。

设说张家伟占据了原本属于张家辉的部分家财，那么苏红想要占据的，也是每一个更富足、更光鲜的物产与身份。

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▲绕了一个圈，《捉迷藏》借着张家辉的魂，串起了张家伟与苏红不无相似的轨道

每个人都不安，而且每个人也在造成别人的不安。

“捉迷藏”不再具备童稚的欢乐，找的人不知何去，藏的人无处可躲。

成色如何且不计较，《捉迷藏》能把人披挂的几重防备一一剥下，到底也是一出警世寓言。

（原载于《看电影》APP）