更新时间:2019-05-18

濑户内海:超凡之境恰在凡人之路上

濑户内海，两个高二生，一个姓濑户，一个姓内海。
濑户小吉，瘦削高挑，发型像是永远被不羁的风吹着，咋咋呼呼，脑回路清奇，爱小动物。内海想，冷淡神秘，戴着标志着高智商的黑框眼镜拽拽的走在路上，鄙视荷尔蒙爆炸却充斥着幼稚行为的高中生活。
两个高中生坐在小河边聊着天就把电影拍完了。平缓的节奏，平凡的角色，穿插着几个意想不到的故事和冷笑话，平淡又搞笑。
但是冷笑话的背后藏着山，影片中的每一个成年人就是一座山，随着一个又一个的出场，一座一座的压在你的心上，逐渐使你窒息。
破旧的衬衫，微驼的背，凌乱的头发，黑白相间的胡茬，受重力控制坠着的嘴角，空洞的眼神，还有那月积年累的厚重的眼袋：一个年龄在三十到五十之间的中年社畜。内海说：“三十到五十之间，无法再缩小范围，因为这个年纪的男人都差不多。”是啊，大街上这样的中年油腻大叔满目皆是，他们奔走在上班下班的路上，背着家庭责任、社会责任的十字架，要去赎自己的‘罪’，不去思考或者不被允许停下来思考。他和恶霸儿子相视而立，每一帧每一秒都好像不断有生命力从他的身上流到恶霸儿子的身上，恶霸儿子笔挺高大，而他则逐渐蜷缩、枯萎。他经历过什么？生活是怎么一步步把他逼成这样的？他还会枯萎成什么样子？他的恶霸儿子终有一天也会变成这样吗？他会为他的儿子担心吗？他相信儿子不会重蹈自己的破败命运吗？所有这些疑问，影片没有告诉你，也不必告诉你。
他仅仅是一个中年社畜，是你在大街上一眼能扫到的无数个中的一个，你在现实生活中和他们擦肩而过的时候不会花时间思考他们的人生，所以影片也不必过多交待他的人生。我们都是彼此的路人。
紧身的豹纹上衣，紧身的豹纹裤子，卷烫失败的头发，大红口红包着龅牙，两手挂满了几天内将要重复吃的食物，踢踏着拖鞋左右摇晃着向儿子一路小跑而去。她看到儿子很惊喜，而濑户则立刻把头埋起来。十八年的婚姻（濑户十七岁，猜测可能是十八年），终于因为一只将死未死的猫的两年多的高级猫粮而即告破灭。
猫粮不过是导火索，真正耗尽了所有热情的，是十八年的日常生活。对她来说，（或者，对成年人来说，）生活就像她做饭一样，日日重复也无不可，乏味却方便，平淡却安全。但濑户是抗拒的，他还保有灵敏的味蕾，他还渴求不同的味道，宁愿承受因尝试导致的危险而不要固步自封的安宁。
濑户喝醉了的父亲出现在河边，濑户的母亲把他拉回来，恨铁不成钢地看着在地上挣扎的男人，扎眼的爆炸头发也无法使人从她疲惫的眼睛上转移视线。濑户静静地看着父母这出小小的闹剧，有点不解，有点委屈，有点厌恶，有点心疼。
那个离家出走三天，徘徊在夜晚的街道上，寻找着住院中的奶奶，嘴里木然的呢喃着‘老伴’，踉踉跄跄的从濑户面前走过的爷爷，还有那个坚持着自己‘气球造型艺术师’梦想的，从白俄来的男人。
影片中的每一个成年人，身上都笼罩着一层淡淡的蓝色，那是生活B面的颜色。
生活A面的颜色，是烟花燃放时的金色。那是恶霸儿子对老爸说的谢谢，是父子俩的相视而笑；是濑户母亲对父亲的耐心照顾；是白俄男人爆了一个又接着制作一个的气球；是濑户的犹豫着点击发送恋爱信息的手指；是内海给濑户过的生日；是那只奇迹般出现的极像小咪的猫；是最后内海递给濑户的咖啡。
因为存在B面，A面才显得可贵。
影片开头，濑户说：“像我这样不上不下的人，以后好像不会有出息。”内海说：“我也是，没有什么特别的成就。”接着就是内海的脸部特写、濑户的脸部特写、中年社畜的脸部特写。沉默，思考。
通过两个未成年的日常照进成年人的日常，照进他们即将被时间之流卷进的生活，A、B两面时时轮换播放的生活。我们大部分都是不上不下的人，没有什么特长，没有什么成就，用尽全力过着平凡的生活。我们在濑户和内海的年纪困惑，在社畜的年纪困惑，我们将一直困惑下去，但是仍将一直生活下去，这是生活的惯性吧。
生活没有意义，生活就是意义。这部电影，是一首日常生活的颂歌。
我想起保罗·科埃略在《朝圣》中写道：超凡之境恰在凡人之路上。