桑德罗•托纳利 • 浮草物语和浮草的比较（持续更新）松竹公司1920年在东京蒲田开设电影制片厂，以当时美国电影为参考拍片。 1923年，小津进入松竹公司 |
1nL • 随水飘来桃子6.2 第一，江湖艺人的背景设定太贫瘠，根本没有旁人瞧不上戏班的桥段，村落里尽是欢迎的掌声，喜八自轻 |
marc dorcel • 我们终将走上离家的路国庆节最应该看的是这部《浮草物语》，重聚又离开这是我们一生的母题。 1.重聚 剧团老板带着一行人从火 |
昊子 • 天堂中的美食。1 小津是美食品鉴家，有了钱就到京都或者东京的各个地方去搜取好食物。所以他讲的话很多都是心得。 在刚 |
Cosmos42 • 人生如浮萍非常好，尤其是最后十分钟。前面就是剧团的日常，演出，漏雨，老板去见旧情人体会家庭生活，现情人嫉妒派出 |
生之欲 • 浮草物语日本蒲田映画1934年出品 编剧：池田忠雄 导演：小津安二郎 摄影：茂原英朗 主要演员：坂本武（饰喜 |
Sabrina • 小人物的完整情感，事业1. 看的是86分钟，日本版本的110多分钟的，跟这个只是播放速度的区别吗？还是内容也有增加？ 2 |
咖啡爱上whisky • 浮生若草看完之后，就感觉小孩儿的戏份必不可少，记忆犹新、剧组解散在即，通过小孩儿的画面描写，烘托出爷爷内心的 |
陆屿 • 小津的电影换一个人拍《浮草物语》会是怎样的？如果要选择戏剧性的故事情节，这部默片再合适不过：为卑微的身份感到羞 |
Adrian Zhu • 攻读小津安二郎之二好久没看默片了，真正的默片，《安达鲁狗》还有个配乐呢，《浮草物语》是真正的一片寂静，对话都是字幕的那 |
雷霆的纶音 • 无论身在何处，都能抽身而去小津风格：兼多职，硬切，与榻榻米相持的镜头角度，伴随而来的俯仰相错的人物对视，环境与景物均用于中和剧 |
吃瓜仁波切 • 男性的不安与女性的物化先看的59年的彩色版，才看的原始的这个默片，默片黑白因为自身限制，叙事更为紧凑，小津的风格得到了贯彻 |
限制为7个汉字 • 人海飘浮 非得要标题看这样一部年代久远的默片，我感觉到许久未曾有过的宁静。 原来小津从早期开始就是这么从容、隐忍着。尽 |
毛 • 浮草物語小津安二郎喜欢的是拍摄最日常之事，关于寻常生活，家庭关系，亲情和爱情，可又总能令我们从中看到人生漫长 |
bbqi • 半夜里看上世纪三十年代的默片半夜里看上世纪三十年代的默片，纯默片，没有后加的配乐，只有巨大的液晶屏幕发出的一点点噪音。以火车 |
mimidao • 纯粹的默片时代作品 像日本的俳句朴实平淡而意味深长浮草物语 A Story of Floating Weeds 浮草 Floating Weeds |
空思 • 我还是再上路好了Donald Sosin 作曲家、编曲家、电子琴家，是国际知名无声电影节的作家。网上似乎难以查到更多 |
