更新时间:2012-02-08

浮草物语:攻读小津安二郎之二

好久没看默片了，真正的默片，《安达鲁狗》还有个配乐呢，《浮草物语》是真正的一片寂静，对话都是字幕的那种。小津从36年才开始拍摄有声电影，所以他大概有20多部作品都是默片。

以前有位影评家坚持只有默片才是最纯粹的电影，只有默片才是不依靠其他艺术门类的协助而拥有独立个性的一种艺术形式。这一点我有深刻体会：几年前看我们制片在一台没有声卡的电脑上看《花样年华》，我也时不时蹭两眼，没有音乐没有对话，才惊觉这部电影原来比我感受到的还要好，你可以专注地看镜头的移动，看导演的剪辑点，看纯粹的电影的表达方式，怪不得电影学院一直强调拉片，从那以后对王家卫更加佩服了。

这部《浮草》，刚开始有点疑虑，怕自己已经不习惯默片了，没想到一会儿就看进去了，而且不觉得奇怪。这部电影第一次出现了亚麻布背景的片头，后来成了小津个人的标志。构图还那样，前景被遮挡着，中景用得比较多。故事是典型的戏剧性结构，30年代的电影文学也就这个高度了。有趣的是还是一对被分离的父子，而且分离了20年，看来小津对父亲离开他20年这一点耿耿于怀，谁都有点儿童年阴影啊，呵呵，父爱的陌生竟然变成他多年的主题。

小津晚年（1959年）曾经重拍本片，名字就剩下两个字，《浮草》。说明这是他个人钟爱的脚本，演员还继续用《浮草物语》的男演员坂本武，这厮是小津爱将，《父亲在世时》里也扮演了一个很重要的角色。

重新看默片很感动，在一片安静的世界里，心跳会更清晰可辨吧～～