松竹公司1920年在东京蒲田开设电影制片厂，以当时美国电影为参考拍片。 1923年，小津进入松竹公司蒲田电影制片厂担任摄影助手 ，1924年 年轻有为的城户四郎担任蒲田的厂长，风格明快的都市现代电影兴起，城户四郎扶持一批新导演的佳话从此开始。

蒲田的标志用的鹰，你猜它和德国有什么关系

草席底它来啦

这个池田忠雄也参与了1959年的浮草

比较浮草物语和浮草的开场空镜。

你光看这第一个镜头，实焦的前景，虚焦的后景，后景的灯和窗户都是糊的，你甚至都不知道前景是什么，我们往后看来解答，镜头固定了5秒

中轴是一个长长的时钟，时间指向晚上11点27分。时钟的右边是煤气灯，再右边是两个路牌，我们大概明白第一镜的前景可能是煤气灯了。而时钟的左边有精子里面模糊的，我们再往后看一个镜头，本镜依然持续5秒

你能看懂这是啥么？至少我看不出来。

终于在第三个空镜的后半段出现了运动的点，右边的阴影掉下来了。所以可能估计这是时钟的内部，大家是不是看得云里雾里的？空镜已经结束，但是我们多看几个镜头

低角度从座椅上拍一个抽烟的中年人，终于出现了抽烟的动作和袅袅升起的眼圈，左边的墙上是告示什么的

拉中镜了，一边抽烟一边若有所思的，镜头不动，就尽量要制造可动的元素

抽烟大叔望向前方，随着他的目光，我们看到了列车员提上桌一个大草箱，左右窗户框平行对称构图，左边有称，说明他在给箱子称重。顶上是电灯，说明那个时代站台内用上电灯，但是站台上却用的煤气灯

列车员对着中年抽烟男人问话了

反打回来同样取景，烟头要抽完了

你会发现右边其实是有遮挡前景缩小了右侧的景框的，是什么在遮挡看不出来

终于从火车站的工作人员的嘴里出现了主人公的情况

浮草物语是火车站的三个空镜头来开始的。

第一个煤气灯和电灯的前后景镜头，映射了传统歌舞伎流浪艺人团体和新的剧院艺术的区别；

第二个镜头直指时钟，火车本来就代表了漂泊的人生，喜八的团体还在夜间夜间十一点半才到来，可想而知辛苦；

第三个镜头来到了时钟的内部，意思是想探讨喜八等人的内心世界。

后面更是用火车站人员的讨论来带出喜八团体的到来。

下面我们来看看浮草的处理情况。

不变的草席底开始，配上了小津最爱的红色

大映公司，即大日本映画公司，角川映画的前身。1942年成立，统合日本国内小型电影公司成立的大日本映画制作株式会社（大日本映画制作株式会社），简称大映（だいえい），属于日本战时体制企业之一。战后改名为大映株式会社，成为一般的民间企业，大映在1971年时濒临破产倒闭。

当时永田雅一是新兴电影制片厂的厂长，他激烈反对这一决定，认为：“政府不能就此摧毁电影产业。老百姓要娱乐，政府要鼓舞士气。如果政府重视这个问题就不应该只保留两家公司。两家公司无法展开竞争，至少有三家公司才能互相切磋，形成竞争局面。”

尽管很直白，但是内阁情报局还是被永田雅一的魄力所折服，于是在1942年1月诞生了大日本映画株式会社。战后这家公司的正式名称就定名为大映。大映由日活、新兴电影厂、大都映画三家合并而成，菊池宽任社长，永田雅一等人任专务，操控实权。因为他的独断专行，有个绰号叫“永田喇叭”。

战后，永田雅一出任大映社长，他有十分出色的海外电影制作经验，在20世纪50年代初期，他成功地策划、制作、推出了沟口健二的《雨月物语》、衣笠贞之助的《地狱门》等，均成为日本电影的不朽经典。中国比较熟悉的、由他制作的电影还有70年代的《啊，海军》和《追捕》。50年代中期，一路顺风的永

注意摄影和美术都换人了，可能和在大映去排这部有关，所以换人了

音乐还是齐藤高顺

大名鼎鼎的京町子，1950在罗生门里面就演女主角了，1953年在雨月物语里面也是女配角，她和中村雁治郎都是传统歌舞伎演员出生，所以他俩来主演真的是最合适不过了

若尾文子这个大美女在1953年的沟口健二的祇园歌女就已经是女主了，在1956年沟口的赤线地带里面就和京町子合作，由她勾引驹十郎的儿子，那不是手到擒来？

唯一一个1934年浮草物语也参演，1959年浮草也参演的就是笠智众

和浮草物语不一样，这里是虚焦前景黑色啤酒瓶，实焦后景的灯塔，虽然不是同一类物品，但是有类似的形状。灯塔我解读为四处漂泊的父亲，那么啤酒瓶就解读为在家里守候的妻儿。

浮草物语的第一个镜头是虚焦后景的电灯，实焦前景的煤气灯。煤气灯代表即将过气的产品比如：歌舞伎的流浪艺人团体？电灯代表正在兴起的新兴艺术？

字幕一开始打出了日本南部，一黑一白在海天相接的岸边，由于拍摄并没有显得啤酒瓶和灯塔有多大的大小区别，前景的地面非常杂乱，剧组可以打扫一下不呢？肯定可以，为何如此选择，肯定是为了显示随意和实际上的一地鸡毛，背景音有明显汽船的声音，本镜头持续6秒

换个角度拍等他，灯塔更小了，前景遮挡的三跳渔船反而显得巨大，渔船夜晚是通过灯塔找到回来的方向，汽船的声音还在继续，本镜头持续6秒

浮草物语从第二个镜头就直接出现了时钟，而浮草用不断更大声的汽船声和转换的空镜来代表了时间的流逝。肥内老师用杜夫海纳的空间带出了时间的流动就是这个意思。

再换个角度拍灯塔，和中景的房屋比较，还不如房屋大了，前景的房门和右边的铁柱缩小了画幅，横向X方向的电线，渔船钩子的线；竖向Y方向的三根电线杆和铁柱，还添加了轮胎这种椭圆形的符号。镜头持续七秒

浮草物语在第三个空镜里面也出现了动的元素，浮草的第三个镜头动的元素是汽船横过。

前景硕大的邮箱是棕色，后面的日历是小津喜欢的黄色，并且用帘子做遮挡，这里已经靠近人了，所以背景的知了声已经压过了汽船声。

浮草比浮草物语多用了一个空镜，这第四个空镜里面出现了岸边飞翔的海鸟，和渔船上劳作的人们作为动线。

从女人旁边的黄色管理，我们可以猜到镜头进入了刚才邮局的室内，而且在前景椅子背后应该还遮挡着一个穿黄色裤子的人。窗外空间不仅仅有左上角的海报，还有窗户外的海边巨大的石头和日本人常用的大桶，用竹帘遮着别有韵味，室内顶上有江户时代流传下来的绘画风格的画，画的应该是人力车和古时候的驿站？

进来一个抱着图纸的男人，说了第一句话“好热啊”而且朝着的框内说的，说明摄影机方向是有人的，而黄色裤子举起了拿着烟的手了

这个镜头是不是似曾相识，墙上的伊势志摩的底图，黑板上的汉子顶上被遮一半的挂钟，左边的burgie啤酒、大箱子油，还有巨大的磅秤，拿着铅笔和纸记录着的草帽男

移动的男子，上升的烟圈

还是由里面的男人问演什么

看来白衣男人是来贴岚驹十郎艺术团的海报的，从墙上来看还有各种艺术表演的海报。这个镜头依然是从里面男人这边拍摄过去，左边依然是内景的遮挡，窗外的三个大桶，你猜这三个符号化的东西代表着什么？是驹十郎和妻子儿子？还是驹十郎和情人和本地的老婆？

古典剑戟剧已经过时了

普通老百姓喜欢的是什么？

什么菜吸引眼球？

拉近景了，终于可以看清楚墙上海报了，大菩萨岭就是1957年内田吐梦所拍摄的剑戟片，所以合理了吧？

真正的艺术反而没有人喜欢了，所以我分析的开场第一个空镜的解析不是在胡诌吧？窗外的打个大桶没有放掉吧？重要的符号

同样分镜拉屋内男人的近景，带蝴蝶结草帽的大胡子男人，代表时间的时钟没有了，但是酷似时钟的磅秤还在

我这下子看清楚海报的另外一部电影了，次郎长富士是1959年京町子和若尾文子共同出演的另外一部古装片，小津的幽默出来没有？cultured pearls' golden jubilee是人工养殖珍珠

听到到处巡演，终于决定去了

分镜又切回全景了，路人甲在疯狂扇扇子又说话了

切路人甲的中景，依然低角度拍摄，能看到东西不多

听路人甲的介绍是不是也蛮不错，有想去了？

海边港口嘛，海路出行肯定也是主要路径

真的是谁都要搭话呀

终于看到演出的价格了，大人50，小孩儿20是，比旁边的电影次郎富士山的90,~70要便宜

回到最开始的取景，但是啤酒瓶不见了，换上的是电线杆和海边的老鹰飞翔

浮草的第一场戏完结，是以邮局内工作人员和等候船的人群的谈话来带出驹十郎的演出的，和浮草物语一样，只是这里是乘船而来，浮草物语是乘坐火车而来。

轰隆隆的船上发动机声音

船舱内的驹十郎的团员

和船员之间的谈话，回扣了之前谈话里面说没有准时过的言论

京町子和驹十郎是不是脸上打粉要多些？依然巨大的发动机声

京町子先喊团长，喊不醒再喊老公

场外带出重要人物“佳代”

团里认真学习的人可真不少

轮船响起了两声汽笛，一个完整的船舱戏

在船上拍摄的第二个空镜，移动起来了

第三个空镜，画面中多了船，准备靠岸了

镜头比上一场同取景的左移，现出了驹十郎的海报，因为他们已经靠岸了

这算不算仰拍，顶上又是写着驹十郎的锦旗

第6个空镜，近景，日本民族音乐起

难得一见的俯拍？团体的成员们在乡间给群众们宣传了

继续低机位中景